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当年上殿荐甘盘，夹日功成奏治安。今日江湖茅屋里，瓜棚豆畤病中看。
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当年开府镇呼韩，顾盻能教敌胆寒。几度风饕兼雪酷，三彭竖子得摧残。
山幽多美竹，不畏雪霜寒。好共丛生桂，移来月里看。
谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
重阳无酒上高台，冷对西风笑几回。
虽信佳辰从古重，不知今日为谁来。
忽闻天外清歌发，云是淮边曲宴开。
自叹弗如篱下菊，此时翻得伴吟杯。
古人犹悲秋，况复岁暮时。急景迫流念，穷阴结长悲。
阳乌下西岭，月鹊惊南枝。揽衣步霜砌，倚杖临冰池。
怳怳若有失，悄悄良不怡。忽闻晨起吟，宛是同所思。
有美壮感激，无何远栖迟。摧藏变化用，掩抑扶摇姿。
时杰岂虚出，天道信可欺。巨川望汔济，寒谷待潜吹。
剑匣益精利，玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸，行矣自宠之。
伊我抱微尚，仲氏即心期。讨论自少小，形影相差池。
比来胸中气，欲耀天下奇。云雨沛萧艾，烟阁双萎蕤。
几年困方枘，一旦迷多岐。道因穷理悟，命以尽性知。
事去类绝弦，时来如转规。伊吕偶然得，孔墨徒尔为。
早行多露悔，强进触藩羸。功名岂身利，仁义非吾私。
万物自身化，一夫何驱驰。不如任行止，委命安所宜。
劝君休感叹，与予陶希夷。明年郊天后，庆泽岁华滋。
曲水杏花雪，香街青柳丝。良时且暂欢，樽酒聊共持。
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。
窈窕新堂好，委蛇夜直还。
遥知欹帽发，正奈卷帘山。
门外客姑去，窗前人对闲。
谁能乌帽底，尘土涴朱颜？
柳叶鸣蜩(tiáo)绿暗，荷花落日红酣(hān)。
三十六陂(bēi)春水，白头想见江南。
三十年前此地，父兄持我东西。
今日重来白首，欲寻陈迹都迷。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。
三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
参考资料：
1、霍松林等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：221-223
2、高克勤等．王安石及其作品选．上海：上海古籍出版社，1998：35-36
鸣蜩：鸣蝉。酣：浓透。“柳叶”二句：一作“草色浮云漠漠，树阴落日潭潭”。
三十六陂：池塘名，在汴京附近。陂：池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“想见江南”。春水：一作“流水”。
持：携带。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
