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闻说何郎操行端，萧然环堵若为安。
鸟啼花发阻携手，水远山高空凭栏。
别後想多黄绢作，春来尤厌惠文弹。
两章读罢知高义，贵贱交情自古难。
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汝南古郡寡参寻，兀兀长如鹤在阴。
支枕星河棋醉後，入帘风絮报春深。
青山未落诗人手，白发谁知国士心。
多谢名郎传绿绮，愧无佳句比南金。
回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。
归路晚风清。一枕(zhěn)初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧(yíng)荧。秋雨晴时泪不晴。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
参考资料：
1、唐圭璋,周汝昌等．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，1988-04：656
2、邹同庆,王宗堂．苏轼词编年校注：中华书局，2002-09：85
不见居人只见城：取自唐·欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》中的“驱马觉渐远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人”，谓城、人皆不可见。此谓见城不见人（指述古），稍作变化。临平山：在杭州东北。临平塔时为送别的标志。亭亭，直立的样子。
归路，回家的路上。荧荧，既指“残灯斜照”，又指泪光，比喻贴切新颖。这里指残灯照射泪珠的闪光。
词的上片回叙分手后回望离别之地临平镇和临平山，抒写了对往事无限美好的回忆和对友人的依恋之情。起首两句写词人对陈襄的离去特别恋恋不舍，一送再送，直到回头不见城中的人影，而那临平山上亭亭伫立的高塔似乎翘首西望，不忍郡守的调离。这种从眼前实景落笔而展衍开去与由景入情的写法，不仅使人感到亲切，而且增加了作品的深度。接下来三句写临平山上的塔，仍就眼前景物落笔，实则是以客观的无知之物，衬托词人主观之情。“谁似”二字，既意喻词人不像亭亭耸立的塔，能目送友人远去而深感遗憾，又反映了词人不像塔那样无动于衷地迎客西来复送客远去，而为友人的离去陷入深深的哀伤之中；同时，也反映了作者迎友人来杭又送友人离去的实际。
下片写词人归途中因思念友人而夜不成眠。晚风凄清，枕上初寒，残灯斜照，微光闪烁，这些意象的组接，营造出清冷孤寂的氛围，烘托了作者的凄凉孤寂心境。末句“秋雨晴时泪不晴”，用两个“晴”字把雨和泪联系起来，比喻贴切而新颖，加强了作者思念之苦的表现，读来叩人心扉，令人叹婉不已。
这首词艺术上的特色首先是将山塔、秋雨拟人化，赋予作者自身的感情和心绪，将无生命的景物写活。这种手法，表现出词人不凡的功力。其次是衬托，上片“谁似临平山上塔，亭亭，送客西来送客行”以塔之无情衬托人之有情，“秋雨晴时泪不晴”用秋雨停衬托泪不停。本首词主要运用情景交融的表现手法。
深溪古岸，到秋来、莎密茸茸无极。楝择修纤归洞府，虚落晴天吹炙。两束丝乾，千条绳就，不假良工织。闲轩亲自，结成渔父装饰。时伴樵牧嬉游，青山绿水，带雨和烟适。妙绝珍幽径晚，披雪冲开芦荻。我本忘名，人皆易号，唤作蓑衣客。佗年功满，化云天上无迹。
苦竹湓江宅，黄山秋浦亭。猿声作头白，客泪对衫青。
笑尔悲凫胫，知吾寄水萍。时时赖严尹，小队出郊坰。
春风匹马去翩翩，老佐名州鬓未班。遥数驿程知到日，坐令官府静如山。
河塘灯火机声里，墟落盐烟海气间。历历旧游如梦寐，可容乘兴一追攀。
泥滑滑，苦竹冈。
雨萧萧，马上郎。
马蹄凌兢雨又急，此鸟为君应断肠。
惟天生俊杰，济世属英豪。间气钟华岳，元勋压巨鳌。
东山文物旧，南极寿星高。公族嗟麟趾，儒林起凤毛。
郎官前甲胄，使节左旌旄。细柳回兵仗，香芸辟武韬。
珥貂先见擢，汗马岂辞劳。谈笑三军却，喑呜万骑逃。
运筹期管乐，立业比萧曹。画戟行当道，彤弓忆载櫜。
独专方叔任，重佩吕虔刀。此日祥初应，当年庆可褒。
玉阶浮宝树，金母进蟠桃。瑞霭迎双鹤，清声被九皋。
嘉宾来騕袅，童子献蒲萄。锦瑟尊前鼓，瑶琴席上操。
银丝鲜鲙鲤，翠釜晓烹羔。醉倚青油幕，晴熏白锦袍。
升堂闻拜颂，入府咏游遨。永祝三千岁，钱塘望海涛。
