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素王西狩麟，笔削昌斯文。茂陵一角兽，妙语闻终军。
壮哉笔砚间，英姿欲拿云。名参龟龙瑞，威扫狐兔群。
岂独濡毫端，政尔清妖氛。会当献君王，玉殿春夜分。
输写胸中奇，恩波被无垠。
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老犍耕馀饱枯䕸，呼牸引犊缘攲厓。犊儿母怀不父怀，母子僔沓形离
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，十三弦上啭春莺。
谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。
乔木幽人三亩宅，生刍一束向谁论？
藤萝得意干云日，箫鼓何心进酒尊。
白屋可能无孺子，黄堂不是欠陈蕃。
古人冷淡今人笑，湖水年年到旧痕。
生刍：徐稚吊唁郭林宗之母，只放一束生刍（青草）。语出《诗经》：“生刍一束，其人如玉”。
凡读过王勃《滕王阁序》的人，都会懂得“徐稚下陈蕃之榻”的典故。祠堂是曾巩修建的，黄庭坚通过凭吊徐稚，抒发高士不得重用的寂寞情怀。这首诗受杜甫《蜀相》的影响颇深，但缺乏杜诗的灵气。
这首诗的首联即取“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”的意境，只是上下句顺序颠倒，增添一个“生刍”的典故。有人称赞黄庭坚这样学杜诗是“变其面貌”，恐怕这样一变就成了东施效颦，而杜诗读起来要顺畅得多。倒是颔联满有趣味，不用考证典故就能理解。藤萝攀树，自鸣得意，居然天也可遮，日也能蔽。不知当年蔡京之流读后，可“怒发冲冠”否。而苏轼诵之，定拍案惊奇也。下句中“何心”问得好，冷落的祠堂，超凡脱俗的高士，谁也没有心思来祭奠他。确实耐人寻味。
用韩愈《马说》中“千里马常有，而伯乐不常有”来解说颈联，什么问题都迎刃而解。屈原的“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”，杜甫的“志士仁人莫嗟怨，古来材大难为用”，龚自珍的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，这都是唱不完的中国人才悲歌。
尾联上句议论，其意甚明。值得回味的是下句：潮涨潮落，这是自然规律；兴亡盛衰，这是社会规律。“才如（韩）信（彭）越尤菹醢，安用思他猛士为？”这一“旧痕”任何一个朝代都会见到。委婉曲折的语言中，蕴含着诗人深刻的讽刺意味，而以景结之，的确妙绝。
下惠为士师，子文乃令尹。仕也固不喜，黜之何尝愠。
直道宜少合，高风谅难泯。大抵君子心，惟义素藏韫。
进非为私谋，退亦为道隐。顾彼荣与辱，于吾不加损。
我公天下贤，许国以诚悃。危言屡启纳，大事费量忖。
审如秦和医，良剂起疾疢。工如鲁匠斲，钜木赴绳准。
昔尝迁九江，谁谓去途窘。又尝谪蕲水，恬然泛惊濆。
于今已三黜，去就决不混。远视前世贤，并驱而齐轸。
大敌众所畏，未战势自殒。惟公鼓而前，万旅悚兵楯。
晚节人所重，半道或凋陨。惟公久益壮，千古激忠愤。
大明方乘离，元老反遇遁。得丧未易言，所系在邦本。
云水人间有此堂，秋来景物引杯长。天光上下还谁会，鹤影连翩对我狂。
两径黄花擎晚节，几茎青竹蔼朝阳。醉来一枕南窗下，鸣瑟无弦不用张。
般门难呈拙，抑屋方自咎。
诗肩卓两峰，因君笑今又。
袖手非不佳，拜赐良独厚。
翩翩王公孙，肝肺衷绘绣。
向来传新作，价欲擅文囿。
妙语再堕前，吟玩忘昏昼。
江涛骇澎湃，风竹聆疎瘦。
足我学古心，如饮得美酎。
气无寒郊寒，派续后山后。
采采葩华林，群芳酿孤茂。
错刀合琼瑶，内索惭寡陋。
肯如周人朴，唾去不一嗅。
扶桑高柱大荒山，交会朱明在此间。神向南条回地络，帝于北户启天关。
雨疏象迹周严警，日射蛟涎展御颜。五服诸侯休后至，司徒先领入朝班。
