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丹霄碧海眇高骞，厌直承明却自论。
宝马十年听漏箭，扁舟一雨看潮痕。
侍臣相忆松门远，归客还怜菊径存。
清润要非山泽相，又烦一札下云根。
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三楚风流总帝乡，兰台池馆汉诸王。官贫舞袖旋应拙，老去长裾曳不妨。
授简春阴生岳麓，开樽秋色动潇湘。从来此地多才子，吊屈还看有和章。
又冬一月方岁除，适当公归开府初。
汝离前驱土牛后，我天子律公吹嘘。
臂端橐籥元自如，与民岁年无负租。
民痴望公不愿馀，愿公夕马先朝车。
高牙大纛如浴凫，出没千里来哺雏。
西山莫雨知有无，使君两眼吞江湖。
庐山老子霜髯须，如世界阔造物炉。
两翁故人肯情疏，诚知握粟不可呼，
待作二凤鸣韶图。
丹霄碧海眇高鶱，厌直承明却自论。宝马十年听漏箭，扁舟一雨看潮痕。
侍臣相忆松门远，归客还怜菊径存。清润要非山泽相，又烦一札下云根。
圣人坐明堂，洪覆等穹盖。
岁颁两玉节，前後歌出塞。
公才有廊庙，安用试专对。
要烦第一人，镇抚大荒外。
嫩寒欺别酒，微月见征旆。
遥知燕山雪，飘洒汉冠佩。
玉色照穹庐，骄子亦心醉。
要领一笑得，归来安鼎鼐。
是时春正佳，湖上花如海。
清游不可迟，日日檥船待。
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
不须弹铗赋归来，尽日耽书万虑灰。斗室最宜山客静，荆扉惟为故人开。
翛然自得春风点，乐矣无忧陋巷回。堪笑疏狂刘阮辈，忘机何必待衔杯。
山路亦迢迢，殷勤访久要。
三门虽未入，一仆已相遨。
枕臂眠平石，扶筇过险桥。
诗翁归步醉，空费酒旗招。
