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月淡玉逾瘦，雪深红欲燃。
同时不同调，聊用慰衰年。
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丹砂夜捣饲龙子，玉痕血溅胭脂紫。曾共君王带笑看，阑干十二秋如水。
长门一入梦难通，纨扇迎凉泣晚风。纵使羊车终不到，殷勤还护守宫红。
峨眉山头古时月，浮云捲尽尘埃灭。曾随僧宴入中京，光照九天开玉阙。
山月如今亦送君，影落洞庭波底彻。此时看月忆峨眉，山色湖光两奇绝。
明月随君却复东，千里相思共吴越。问言古月与今月，水鸟风林尽能说。
溪边惜别重吟哦，顾我无才奈若何。他日长安逢李白，再乞峨眉山月歌。
无穷官柳，无柳画舸，无根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来、尽成陈迹。
刘郎鬓如此，况桃花颜色。
晦庵呼我住山南，五老人知百不堪。
极目无穷江渺渺，满头归去雪毵毵。
吾生只可龟藏六，世事何如狙赋三。
政有梅花管迎送，岁寒行路饱曾谙。
渐觉凉风入，轩窗自亦幽。漫能持麈尾，终忆钓槎头。
故我从添老，愁予不为秋。新醅知熟未，衰谢若为酬。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
交亲二纪馀，贫病故人疏。落落辰参似，寥寥楚越如。
空劳三夜梦，不辨一行书。尚记乔公约，垂洟满过车。
