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暝色偏宜水色连，横陈好景向尊前。
是人享用无遮月，谁子装褫不染天。
细阅人生幻泡影，了知世事雀螗蝉。
赏心乐事休空掷，邂逅相逢不偶然。
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碧沚堂前瞰水官，只应唤作玉壶看。
颇闻秩秩玳筵展，莫遣匆匆银烛残。
酒付别肠宁怕窄，诗由广舌不忧乾。
老夫孤坐三更月，欲往从之良独难。
万顷蟾光浩不收，花汀竹屿思悠悠。
黄公所隐知何地，贺监宜归乞此洲。
良夜最佳惟午夜，今秋偏好是中秋。
举杯酒露月同吸，仰面青天可问不。
一日不见山，胸次尘土积。
老来志益壮，清游等畴昔。
锺山草堂古，每恨身微翮。
况是佳丽地，牛马风不隔。
遑遑问征路，冉冉供吏役。
渊明田可秫，肯为五斗易。
石桥跨淮水，岐路由此析。
俗驾何时回，为尔谢松菊。
半臂黑貂裘，迎亲下娣楼。新城贼难破，母去不须忧。
日出浣衣雨复下，天公不愁灶婢骂。勃姑将妇来觑人，持竿驱之了不怕。
雨晴于我何所分，亦爱窗间有夕曛。下笔时时成一笑，雕虫应不与斯文。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
虎啸龙兴际，乘时自有人。风云开惨淡，天地入经纶。
忽报台星坼，仍传薤露新。斯民感无极，洒泪叫苍旻。
