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老去襟怀得丧齐，东风吹暖送行藜。
群山捧谷云居下，一岭分疆水向西。
有路不来多事马，满村交唱太平鸡。
主人九十清谈健，樽酒流连日又低。
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夜来酒醒清无梦，愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄，瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境，周围一片清静，起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒，晶莹的露珠不断滴落，冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上，就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后，彼此音信全无，虽然身体不断地消瘦下去，但还是难以放弃思念。夜已更深，高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料：
1、徐培均罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：156-158
阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉：荷花的别名。
音尘：音信，消息。难拚：犹难舍。无端：引申指无因由，无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜，隐含的背景是在酒醉之后，交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静，见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字，十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后，脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句，化用唐代白居易《长恨歌》诗意：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”而抒情色彩更浓。这两句写景，实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因：与佳人一别之后，彼此音讯全无，而一片痴情，却日甚一日，纵然是“为伊消得人憔悴”，瘦损不堪，也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”，可见出其愁情的深挚。
最后两句，又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人，丝毫没有感觉到时间的推移，不知不觉地，夜已更深了，明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久，精神之集中，折射出其相思之深挚。“无端”二字，露出怨意，看似怨月，实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
咫尺东郊路，春霖绝未通。销闲生弈思，醒睡费茶功。
楼迥昏昏雾，窗寒霎霎风。待晴桑陌上，五马恣
平分浙江流，东境浮海角。
其民仰鱼盐，久已困征榷。
麦禾与桑麻，耕锄到墝埆。
往岁比不登，场圃几濯濯。
荒政劳庙谋，赈廪开数数。
饥羸不待饱，共感君泽渥。
仁哉覆育恩，所恶吏龌龊。
教诏弥谆谆，听受只藐藐。
何知国与民，足己肆贪浊。
流离且未还，已复事椎剥。
按察殊未曾，圣主独先觉。
重贻宵旰忧，顾盼求草荦。
君固岷峨英，怀抱富荆璞。
迩来奏对语，朝阳鸣鷟鸑。
锵然历帝聪，简记谅已确。
外台适虚席，妙选出亲擢。
此节岂轻受，委寄重山岳。
除音九天下，众论靡瑕驳。
揽辔首越山，青萍方在握。
送君无杂言，当不负所学。
清泠空想离骚国，至理难穷太极图。
知有老人圮下履，恨无鸿宝枕中书。
一默传心已失机，更求形似转成痴。至今遗像兀不语，犹似当初问法时。
树窝随处产胡桐，天与严寒作火烘。乌恰克中烧不尽，燎原野火四周红。
司马家儿历数穷，可能特地振孤踪。永怀东土清风远，不把元嘉纪岁终。
