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萧萧官舍自寒芳，清梦何从至玉堂。
唱彻涼州太催逼，何如铁石广平肠。
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姑射丰标惯野塘，不虞水部入佳章。
雪边未了孤山约，尽有春风一面妆。
三间五架草堂新，数卷图书一病身。静似放参居士室，闲如墐户辍耕民。
浣花杜叟曾题字，垂柳陶家旧卜邻。不为薄今偏爱古，南村已少素心人。
每闻人诵衮衣篇，又值君臣庆会年。腊雪已先调鼎实，春风还是作霖天。
经纶道自心源出，损益时随世变迁。当宁旰宵怀旧德，非公谁与济商川。
寻常日上看梳头，憨倚新妆不解愁。自弃碧窗丝网合，凄凄烟雨怕登楼。
知名自垂髫，三十年于今。既观君子面，始知古人心。
跳迹共萍水，言论合芥针。客游得良友，快胜千黄金。
万卷贮心胸，不作书中蟫。心如九秋月，了无纤翳侵。
前生定老衲，茅庵结嵚崟。偶然落尘网，共载参朝簪。
行藏学间鸥，随波共浮沈。泠泠太古意，悄若风中琴。
在山忘出山，轩冕非所歆。长安居不易，向平累尚深。
辞荣非此时，岁月驰骎骎。西湖佳山水，知君岂滞淫。
去去莫回头，为君留清音。期君十年后，芒鞋重相寻。
佛阁阅人久，儒官涉世疏。伽蓝真长者，容我半年居。
准拟(nǐ)今春乐事浓，依然枉(wǎng)却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
参考资料：
1、李立刚．千家诗：世界图书出版公司，1997：48
2、谢枋得等．千家诗：文化艺术出版社，2011：29-30
3、许渊冲．千家诗：中国对外翻译出版公司，2009：44
4、蒋孟豪．中国历代古典诗歌精品选译：重庆出版社，2006：290
准拟：预料，满以为。浓：多。枉却：辜负。东风：春风。年年不带看花眼，不是愁中即病中不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
