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南僧如竹{上竹下韦}，在处即成林。
虽去常人发，不异常人心。
邈哉端上人，所得趣向深。
云泉香火里，日夕长苦吟。
为我有时名，踏雪来相寻。
相寻缘底事，论诗复鸣琴。
我是折腰吏，衣带尘土侵。
何以谢吾师，恨无虞师金。
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竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑(lóng)影。山枕隐秾(nóng)妆，绿檀金凤凰。
两蛾(é)愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
竹梢掠过石阶上，带来阵阵寒风，摇碎珠帘上玲珑的月光。山枕隐去了她的浓妆，只看见绿檀枕端，画着一对描金的凤凰。
蛾眉淡淡地簇拥着忧伤，她虽身在吴宫，心儿却在遥远的故乡。恨春去匆匆春情更浓，画楼更漏声声敲打着她的无眠，无眠的情思里天边又泛起了晨光。
参考资料：
1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2167
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：21-22
除：台阶。珠帘月上：是“月上珠帘”的倒装句。山枕：枕头形状如山。隐：隐没。又作凭依。秾妆：即浓妆。绿檀：指檀枕。金凤凰：指枕的纹饰。
蛾：眉，犹言蛾眉。吴宫：吴地的宫阙。残点声：即漏壶滴水将尽的声音。表示天将明时，漏尽更残。
两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
此词写春愁春恨。与温词中的人物身份大多为普泛化的女性不同，此词的抒情主人公则是一位幽居深宫的女子。词的上片仍从景物环境写起。这是一个清幽冷寂的月夜，庭院里的付林在轻柔的夜风吹拂下沙沙作响，婆娑的竹影使庭院变得更加幽森清冷；皎洁的月光透过珍珠帘子洒照进来，在地上投下玲珑斑驳的影子。随着月光的指引，方显现出倚凭山枕而卧的女主人公。与另一首同调之作《菩萨蛮·夜来皓月才当午》所写“深处麝烟长，卧时留薄妆”的情景相似，这位倚枕而卧的女子留着“秾妆”，戴着凤凰金钗，隐约透露出她有所期盼的幽微心理。下片则将描写的笔触继续沿着女子的客颜妆饰，进而深入她的内心世界。一双用青黛描画的蛾眉，经过辗转无眠的煎熬已经变得颜色浅淡，眉宇间流溢着愁思，原来她思念的故土——吴国的宫殿已经十分遥远。至此，抒情主人公方显露她的庐山真面目：原来她是一个远离故国的宫女。这令读者联想起春秋末期被越王勾践作为政治诱饵献给吴王夫差的越国美女西施。词的末尾，又借拂晓前从画楼外传来的更漏残点之声，抒写女主人公缠绵无尽的春恨与愁情。
通观全词，山枕、秾妆、绿檀、金凤凰之类有关居处环境和容颜妆饰的描写，仍不脱脂粉气息，但竹风、审月、残点等景物意象的渲染烘托，则构筑了一个凄清幽微的艺术境界，用以抒写女主人公幽怨感伤之情，情致深婉，意境浑成。此词虽然写得是宫怨，但从主人公的怨恨声中，似乎还可以感觉到作者对现实的某些不满之情。
荡漾扁舟冒晓征，此身何日得安停。穷途敢恨身无托，多病惟思药有灵。
气谊腹心双古剑，江湖踪迹一浮萍。尘埃易使羁容黑，仁义难邀俗眼青。
乡思浪凭歌笑解，微辞不是楚骚经。
北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
佛语迦陵说，僧行猛虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。
妖星沈雨露，和气满京关。上将忠勋立，明君法驾还。
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。
谁把云中月取来。置向小妆台。等闲正好，银钩高卷，红幔轻开。
晓时准料双眉画，相照又低回。我心似尔，明真如水，清得无埃。
记得才逢樱笋候，生怜瘦减桃花。从教闲日好邀遮。
敲残雕玉局，斗尽郁金芽。
窣地薄寒风料峭，博山残篆斜斜。称身衫袖剪轻霞。
卷帘迎宿燕，凭槛数昏鸦。
乾没皇皇西复东，不知假息祸机中。黄金一旦随胠箧，腐骨千年付攓蓬。
世味甜于刀上蜜，人心苦似蓼中虫。一庵松雪双明底，笑杀西山槁项翁。
