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危世无山林，颓俗无门户。
彼美诗书身，悠然自为趣。
扬扬飞霞佩，清风导前路。
借问欲何之，谓我稽山去。
秦风白去晓，禹穴苍烟暮。
平生礧磈怀，高吟吊千古。
兹行良不恶，欲赠无他语。
如逢梅市仙，试与谋出处。
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危世无山林，颓俗无门户。彼美诗书身，悠然自为趣。
扬扬飞霞佩，清风导前路。借问欲何之，谓我稽山去。
秦风白云晓，禹穴苍烟暮。平生礧磈怀，高吟吊千古。
兹行良不恶，欲赠无他语。如逢梅市仙，试与谋出处。
雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料：
1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
金昌西望即天涯，寒满扁舟去路赊。
瓜步沙头莫回首，一江风雪似杨花。
插江采石三千尺，何处苍苔酣李白。
乘风夜上金陵船，宫锦袍明浪花赤。
天子将袍覆酒仙，沈香亭下百花前。
幸臣脱靴紫貂耻，贵妃捧砚青娥怜。
词成投笔六宫羡，教坊回首新声传。
一斗百篇犹未半，零落风骚走江汉。
夜郎逐客浔阳囚，一片青山魂烂漫。
山头问月呼苍旻，笑傲万古空无人。
古人既往君亦去，杯中旧月年年新。
古今一明月，大化同精灵。
人间传羽蜕，天上县才名。
椒奖酹君还自倾，钓矶采采如飞鲸。
安知太白不在此，江东忽见长庚星。
一室萧然似冷官，更无车马驻江干。天清不断丝丝雨，春浅犹生阵阵寒。
公事痴儿何日了，云山图画要人看。轻风正满微黄柳，谁与相从试凭栏。
玉山草堂深复深，沿洄路入娄江浔。溪桃始华日杲杲，风磴积雪春阴阴。
皂盖屡过严武驾，白头不愧杜陵吟。稍待清秋林壑静，杖藜与子一登临。
梨云柳絮共微茫，春入园林一色芳。枸杞通灵空吠月，芙蕖到死不禁霜。
梦游蓬岛瑶台曙，歌落吴云玉树长。亦拟广寒亲学舞，朝来新制白霓裳。
