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松篁团野色，葭薍接江氛。
芳菊开新雨，晴天扫片云。
村醪过寺共，风袂转山分。
邂逅梅夫子，清谈得致勤。
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小雨沾秋旱，清曦霁晓氛。
山留归壑水，风送过江云。
碧瓦觚棱出，黄茅兔径分。
高僧似相喜，茗饮话殷勤。
朝寻东郭来，西路历荐亭。众山若怨思，惨澹长眉青。
迸水泣幽咽，复如语丁宁。岂予久忘之，而欲我小停。
歇鞍松柏间，坐起俯轩棂。秋日幸未暮，奈何雨冥冥。
弄色金橙熟，朝元玉轪襄。宝奁登美实，斋跸驻清光。
高叶参云碧，繁苞压树黄。鲜明当早旭，采摘有新霜。
原庙已云荐，大家犹未尝。分颁颜在咫，捧拜手盈香。
凡果深何幸，孤根远见将。五行含戊己，二水出潇湘。
来植清琳馆，叨升白璧堂。更依仙掌侧，日夕近芬芳。
关河冷落不禁秋，飘泊风尘且未休。海内知君惟我独，山邱同尽更何求。
百年扰扰供多病，万事茫茫始欲愁。苦忆玉田词句好，有斜阳处怕登楼。
一梦西都十二年，竟陵相遇各华颠。
风流家世仁人后，恺悌歌谣楚俗传。
学道爱君甘淡薄，倦游嗟我久留连。
自怜江上伤春眼，不待琵琶已泫然。
侯门才子似君稀，鹊印貂裘赴帝畿。济北烟花迎去马，潞河风柳绾征衣。
津亭春暖千莺啭，上苑秋高一鹗飞。圣主临轩应召对，安边何策献彤帏。
隋(suí)堤(dī)远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂(mèi)亦愁生。何况自关情。
斜照后，新月上西城。城上楼高重倚(yǐ)望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
路尘：道路上飞扬的灰尘。柳桥：柳荫下的桥。古代常折柳赠别，因泛指送别之处。分袂：离别；分手。 何况：连词，用反问的语气表示更进一层的意思。关情：掩饰感情；动心，牵动情怀。斜照：斜阳。新月：夏历每月初弯细如钩的月亮。
倚望：徙倚怅望。亭亭：形容耸立高远：浮云亭亭如车盖。
此调即双调的《忆江南》。词中写的是别情，调名“江南柳”兼关题意。通首作女子口吻。
此为送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清新健康，风格别具特色。
起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为“隋堤”。“隋堤远，波急路尘轻”两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”；不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程，暗示离别，寄有别情。一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图景；第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个“多”字，几乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。以上，词人没有具体写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感。
过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明了。于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外与李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）相类，但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的说法更是真挚深婉。
总的说来，通首词没有刻画送别情事，更没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得非常充分。全词也没有点明双方身份、关系，被称作“君”的甚至未直接露面，但通过新月亭亭的意象和伴行的着想，给读者以明确的暗示。词的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色。
