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木奴袅袅半垂墙，故恼幽人苦未忙。雨细不妨无赖绿，帘疏时与可怜香。
谁将磊落黄金颗，为赋甘酸白雪囊。只有天公真解事，便须先借满林霜。
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凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
五岳不相见，四海水力同。日月望相望，相抱光如弓。
十年读君书，一字复一重。恨是古之人，钟鼓徒钟钟。
何意当吾世，远道能相逢。叩门若还家，入座如登峰。
易为挂壁历，剑为豢人龙。数米度琴徽，坐枕看诗筒。
佳儿立左手，友生侦下风。当食箸频画，酾酒临天公。
嗟我胡守雌，徐君为真雄。
老怀常耿耿，岁暮一行书。寒日孤城短，山堂独夜虚。
病多忧到骨，吟苦泪盈裾。只恐梅花笑，相逢齿发疏。
久忧北陇翻腾笑，悲谢南云枉寄钦。五亩柴桑容啸傲，三年裘氏旧呻吟。
沧波久有横流叹，晏岁难为去国心。蹈海栖山差一间，春晖远道思方深。
东汉有两士，才智炫一时。
三公往访事，卧痾亦见辞。
伟明独不然，小道安取兹。
斯人似水镜，与世破昏疑。
忧国不为身，百世那可欺。
举杯相欢属，是事亦置之。
灵官行雨鳞幢湿，雷吼黑风吹水立。
英雄不奈剑花寒。然犀夜午鱼龙泣。
雪浪掀天箭能急，紫茸投箠胡星失。
吴宫酒醒岸花愁，不是龙骧勇无敌。
魃奚为旱虐，亟问海嵎龙。山吐四更月，楼敲三叠钟。
天应怜独苦，年亦岂终凶。霹雳轰平地，霶然足四封。
