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徽水定何处，谪官今几时。长沙应有赋，南涧可无诗。
柳絮催春远，梅花寄客迟。谁怜忆公久，头白少相知。
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谢朓南齐守，司农古汉官。杯今与谁把，山亦要公看。
细札颁何日，离骚读又残。侍郎兄弟在，往往上金銮。
东阁当年夜，华灯照别樽。断碑思雁塔，佳客愧龙门。
岂料三吴路，相逢一水村。只今悬望眼，犹欲黯离魂。
层霭冒遥城，风长雨足轻。
暗云依电簇，微日记虹明。
树洗连帷出，荷翻百琲倾。
幸无漂麦虑，舒啸倚前楹。
好样江边青雀
高君兴发泉石间，含毫挥霍写云山。白云无心去复还，青山对人閒更閒。
垂萝飞鸟疑可扳，浅浅石濑流潺湲，岚烟瀑雨清心颜。
迩来京国推名画，片纸应论百金价。啸台声响人竞闻，不道无声更潇洒。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
云峰遥看步慵移，层碧三参更两差。天际馀霞似残锦，只堪收拾饷丘迟。
