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白玉为堂月一栏，何如茅屋雪中看。
笑堪索否便堪醉，盟可寻欤不可寒。
杜北春风惊婉娩，江南烟雨几悲酸。
清香吹落骚人物，墨妙笔精并二难。
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水曹为骨逋为髓，风雪灞桥谁共看。
千里梦回归路远，一枝春占暮江寒。
飞飞两片犹堪醉，点点晴香亦带酸。
双玉瓶乾情正洽，与君落笔不辞难。
自洗铜壶倚碧栏，丁宁莫遗俗人看。
春柔转觉沈郎瘦，雨重那知范叔寒。
东阁酒深诗兴浩，南枝月冷角声酸。
孤山逋老曾题品，到得吾曹着语难。
黄昏疏影横斜月，说似诗人仔细看，
藓树卧龙鳞甲老，霜桥立马骨毛寒。
共寻雪句心犹苦，只嚼冰须齿亦酸。
涪老未为知已在，水仙驿竟弟兄给。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
汝在登天目，春来似绿林。荆榛黄钺入，烽燧白云深。
百战江山色，千家陇亩心。当年一七首，应或作龙吟。
园花皆手植，梅叶独禁寒。
色与香无价，飞和雪作团。
数枝横翠竹，一夜遶朱栏。
不惜吟边苦，收将句里看。
枥驹久絷已难禁，冷节来临且强吟。
断火任逾三日限，伤时唯恐二毛侵。
思亲忽作楚囚泣，恋主空存魏阙心。
世变风移多野祭，一声杜宇又春深。
