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君不见香山居士居洛阳。远借五寺收文章。
又不见巢父诗卷何所藏,留之天地同久长。
铸金琢石非不强,金流石泐不可防。
以人传人策甚良,世人雇未知其方。
我昔宦游凌大江,年少从君璧一双。
胜时一咏同一觞,颇亦自愧抢榆枋。
劫火不肯留青囊,日往月来心不忘。
大儿南归自五羊,袖中乃有万丈光。
伏而读之喜量,重到虎踞龙盘乡。
今年贡舶早放洋,明珠大贝光溢箱。
答赐不敢烦吾皇,原得君诗归献王。
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香靥(yè)凝羞一笑开,柳腰如醉暖相挨,日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓(bìn),倚栏无绪更兜(dōu)鞋,眼边牵系懒归来。
香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失,腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着,春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。
她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。想起分别在即而倚着栏杆了无情绪,兜起脱落的绣鞋,眉目传情,懒得归来。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:174-176
柳腰:形容女子腰身娇柔细软。
兜鞋:鞋后跟脱落,以手拔起。牵系:牵引。此指眉目传情。
这首词表现了一个女子同其情人约会的过程。从赴约之前的略带羞怯,到相会之时的风姿绰约、深情款款,再到离别时的依依不舍、脉脉含情,整个过程都显得动感十足。
上片开头“香靥凝羞”四字言简意赅,将这位怀春少女特有的内心活动概括出来,“凝羞”形容其羞容之重,后面的“一笑开”表现出情感的变化,表明她放弃了矜持之心,转向大胆和开放。接着她走下楼台,“柳腰如醉”,借一“醉”字,既表现了女子腰部曲线的优美动人,又传达出男子的赞美之情。“日长春困”作为一个方便的借口,很好地掩饰了女子内心情感的丰富多彩,是其羞怯心理的一种体现。“暖相挨”的大胆动作,刻画浓情却不露香艳之痕,不失词品。
下片具体表现“下楼台”“暖相挨”之后的一系列动作。相见时难别亦难,两情缱绻,当然难舍难分。耳鬓厮磨之后,她以水面为镜整鬓梳妆,显得风情万种;想到即刻就要分手,她又显得情绪低落,兜起脱落的修鞋。最后一句,将她不愿离去,不肯别离的心理,用“眼边牵系”的动作来表现,传神写照,尽在阿堵中,含情脉脉,情丝缭绕,有画龙点睛之妙。
这首词刻画怀春女子的内心世界相当成功,从表现手法上分析,这主要得益于次日善于利用描述人物动作一表现心理的侧面勾勒的笔法。作者特别注意捕捉恋爱中的女孩那特有的娇羞而又含情的动作和神态。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬓”“倚栏”“兜鞋”“眼边牵系”这一系列动作和表情的刻画,那位沉醉于恋爱中的女孩的形象便跃然纸上。
一束莲茎学细腰,涂金艇子木兰桡。东家姊妹西家去,更约明朝去看潮。
元日雪如泥,山林玉作衣。柳梢春尚浅,香絮晓先飞。
顾我邻无蹇,知君厩有肥。而还许借我,一策到山扉。
去年别子时,期以秋中至。非我故愆期,人事苦牵系。
故人书频来,责我意良是。非独负故人,兼亦负红树。
风寒腊尽时,忽传故人意。访我南郭门,竟以不见去。
闻之心怦怦,三夜不能寐。已复连梦子,执手且长跽。
彼此更相诉,继之以泣涕。子嗔我不来,我怨子不遇。
怪子何飘忽,念子恐劳勚。今朝果见子,恍惚梦中事。
情多不能说,示我夜游记。烟林与月嶂,点缀有微致。
野航容两人,小盏悭一醉。天寒湖水阔,想见子兴寄。
子应增远怀,我亦发画思。平生山水心,所恨不同地。
赖此笔墨间,拂拂出生气。我真说食饱,子无独享愧。
明朝复别子,当以何日会。题诗纪岁月,二月壬子岁。
日上午头度岁辰。黄钟吹龠煦乾坤。弦歌堂上三称寿,风月亭前又见君。人似旧,景长新。明朝六桂侍双椿。蛮邦父老惊曾见,得似君家别有春。
闻说那山古道场,迟迟马策此羊肠。眠云嫩草时承坐,飞涧松花半送香。
昙馆风清禅寂寂,芸窗月上夜央央。数声钟磬鸡鸣彻,欹枕閒听讲梵王。
武宗惟雄俊,有臣委用专。德裕才略大,感恩罄所宣。
是时岩廊上,六合气可吞。论兵决胜负,万里在目前。
一平回鹘凶,再洗上党昏。杨弁不知时,乃敢盗太原。
岂信明光甲,遣人斩其元。廷谋昧知几,唯有君相然。
成立三大功,慷慨在一言。风霆运不测,日月朗高悬。
李唐势已去,至此岌复缠。外内已息兵,崇卑定乾坤。
遂令河北师,弭耳如孤豚。事书史册上,读之快心魂。
千载若信宿,凛凛风烈存。世人多说剑,不见斫伐痕。
玩弄反自伤,何用饰玙璠。迂哉贾生饵,果尔房琯奔。
施为贵寔效,讵主衒空文。