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李侯宝砚刘侯得，上有刺史李元刻。云是天宝八年冬，端州东溪灵卵石。
我语二客此不然，天宝称载不称年。刺史为守州为郡，此独云尔奚所传。
两君卢胡为绝倒，嗟尔于人几为宝。万事售伪必眩真，此固区区无足道。
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砚如刳蟆腹如月，又若剖瓢萌强发。
镌题天宝年造之，刺氏李元传自越。
刳蟆剖瓢我莫分，称载作年初辩君。
君虽能辩犹曰宝，宝兹伪物吾何云。
仰天大笑饮君酒，砚真砚伪休开口。
愿封漆匣还与侯，请共江翁独持守。
长江远映青山，回首难穷望眼。扁舟来往蒹(jiān)葭(jiā)岸，烟锁云林又晚。篱(lí)边黄菊经霜暗，囊(náng)底青蚨(fú)逐日悭(qiān)。破情思晚砧(zhēn)鸣，断愁肠檐(yán)马韵，惊客梦晓钟寒。归去难，修一缄(jiān)回两字报平安。
我回首眺望，只见长江外青山数点，江水浩浩茫茫，无际无边。长满芦苇的岸旁，小船来来往往，穿梭不断。又到了黄昏时分，林子罩上了一层暮烟。篱边的黄菊经秋霜而凋谢，而我日益拮据，一天天消耗着行囊中不多的金钱。那暮色中的捣衣声常常扰乱了我的情怀，檐下铁马叮咚作响，使我肝肠寸断；而清冷的晓钟声，又无数次惊破了我的梦，再也无法入眠。要回家是那样的艰难，我只能写一封信，报上“平安”两字，以抚慰家人对我的惦念。
参考资料：
1、天下阅读网.醉高歌带摊破喜春来·旅中
蒹葭：芦苇。青蚨：金钱的别称。悭：指稀少。砧：捣衣的座石或垫板。檐马：悬于檐下的铁瓦或风铃。
这一支“旅中”，实际上包括了旅程的两种情味。前四句的醉高歌是在舟船的动行中，而后七句的摊破喜春来则是泊岸后的旅宿。行、宿的感受是不尽相同的。
醉高歌记行，主要通过景物描写来反映心情。作者笔下出现了长江和远山，江中来往着大小船只，也包括诗人自己乘坐的航船，江岸的近处为大片的芦苇，远处是一道道树林。从长江的远映青山、难穷望眼，反映了作者已在江上行过漫长的途程；江流浩瀚，扁舟来往，这一切都会牵惹起“旅中”强烈的漂泊情绪；而“烟锁云林又晚”，呈现出一派暮气沉沉的客乡景象，“又晚”的“又”字还带有羁旅日久、光阴蹉跎的感慨意味。笔墨虽然不多，却写出了旅中浪迹天涯的一重客愁。
摊破喜春来也有写景，但更多地直接结合着作者的感想。“篱边”句点出深秋的节令，“囊底青蚨逐日悭”，则述出了客中困顿失意的处境。接着，诗人用三句鼎足对，细绘了旅宿中不寐的伤心情状。造成他彻夜难眠的，是“晚砧”、“檐马”、“晓钟”的声响，平白增重了诗人的孤寂感和失落感。这种孤苦的情味，是旅中孤独凄清的又一重客愁的表现。前一重客愁还能假借行程中的景物作为散虑的寄托，而在长夜止宿中，所表现出的旅愁就只能任它凝聚在心头了。
结尾两句，是在晓钟惊梦的挨守中，起身修写家书的情景。这一笔看似寻常，细细体味，却是饱含辛酸。诗人吐出“归去难”，这一沉重的现实已是不堪；而他还要向遥远的亲人掩饰真相，强自“回两字报平安”，其苦心孤诣就不能不使读者更觉震动了。
谁识辽东丁令威，眼看世事熟兴衰。
百年判我天休问，一笑相逢酒共持。
茂树有高枝，清弦无细响。素交见生平，曾不为标榜。
自我与夫子，幽巷通来往。散发坐茅亭，信宿得心赏。
清梵激松风，禅寺邻书幌。主客共藜羹，闵子过周党。
尺素隔层城，烟月劳梦想。嗟我倦游人，十年在草莽。
书剑局高天，壮躯空慨慷。何处豁尘心，溪流晒渔网。
写竹如草书，患俗不患清。
画梅如相马，以骨不以形。
墨君曩有文夫子，蝉腹蛇跗具生意。
当时一派属苏公，雨叶风枝略相似。
花光道人执天机，信手扫出孤山姿。
陈玄幻却西子面，此妙俗士那能知。
近时赏爱杨补之，补之妩媚不足奇。
李生於梅却有得，高处自与前人敌。
倒晕疏花出古心，暝云暗谷藏春色。
我一见之三叹息，意足不暇形模索。
君若欲求之点画，胡不去看江头千树白。
盈盈金色带秋光，淡淡仙妆只着黄。尝共故人休独乐，笑同今日更谁忙。
方嗟老取年华近，尚喜花留日数长。为掇繁英还为撚，莫辜纤素在君傍。
圣人难处口能宣，何止千年与万年。
心静始能知白日，眼明方会看青天。
鬼神情状将诗写，造化功夫用酒传。
传写不干诗酒事，若无诗酒又难言。
