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筼筜有利材，要自为本观。
绿虬挟春怒，穴土气已完。
达士审所施，穷士审所安。
癯刘烛人镜，伪态了莫干。
常吹嘘二余，传以摩云翰。
大余携书来，一见意已殚。
似为殊胜摇，胸中衮涛澜。
皴肤褫厚袭，枵腹拾众残。
那知世圃游，宇宙自尔宽。
黄间跳镞易，省括眼要端。
幸公调护之，无使因所难。
鹅峰横几上，晚翠深作寒。
徜徉有真乐，未应悔儒冠。
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台屋深难暑，湖林近易风。
高歌送长日，醉眼睨凉空。
雀舌纤纤碧，鸡头淡淡红。
行藏数子别，谈笑一樽同。
野水流花涧，春云拂草亭。地连桐柏观，人识少微星。
养鹤还知相，煎茶亦著经。卜邻应未晚，休勒北山铭。
潦倒青衫也不贫，济南诗样诵来新。相逢莫怪难分手，白雪楼中纵酒人。
蓬莱宫阙丽神皋，鸳鹭斑行入誉髦。紫馆飞帘悬碧落，玉童持箓下金鳌。
香浮宝凤天花散，塔拥铜龙地轴牢。自是玄元流惠海，不妨金碧是涂膏。
秋到家山冷不知，但惊风露入新诗。
低头欲拜无东野，满耳惟闻说项斯。
骨格昂藏云鹤瘦，吟哦凄断雪猿悲。
文章已得真消息，三十科名未是迟。
江山如画，茅檐(yán)低厦，妇蚕缫(sāo)婢织红奴耕(gēng)稼(jià)。务桑麻，捕鱼虾。渔樵(qiáo)见了无别话，三国鼎(dǐng)分牛继马。兴，休羡他。亡，休羡他。
江山像图画一样美丽，几间低矮的茅屋，妇女在养蚕缫丝，婢女在纺织缝纫，家奴在耕种庄稼。操持桑麻，捕捉鱼虾，渔民樵夫相见没有别的话，随便讲讲三国鼎立、分分合合，管他谁胜谁负。兴旺了，不用羡慕他；衰亡了，也不必怜惜他。
参考资料：
1、天下阅读网.山坡羊·江山如
蚕缫：养蚕与抽收茧丝。织红：纺织与缝纫刺绣。耕稼：耕田与播种谷物。务：经营。桑麻：农作物的泛称。牛继马：晋朝司马氏开国初，西柳谷出土一石，上有图画及“牛继马后”的谶语。这里借指历史上王朝的更迭与嬗变。
马致远在《哨遍》套数中说：“有一片冻不死衣，有一口饿不死食，贫无烦恼知闲贵。譬如风浪乘舟去，争似田园拂袖归。”又在《四块玉·叹世》中写道：“佐国心，孥云手，命里无时莫刚求，随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。”可见元代归田隐居的文人，生活条件未必优裕，得免饥馁已属满足。而贯云石《水仙子·田家》四首，一首写到“布袍草履耐风寒，茅舍疏篱三两间”，另一首却说是“田翁无梦到长安，婢织奴耕仅我闲”。看来元散曲铺张归隐后“田家乐”的种种富足，既是出于愤世嫉俗的需要，也不无画饼充饥的理想意味。本曲自然也不能免俗。
作品的序络十分明晰。从“江山如画”的大背景叙出住所，再写住所中成员的日常劳作，“耕稼”引出“桑麻”，“鱼虾”引出“渔樵”——列叙生活的家常。有奴有婢，丰衣足食，符合“闲适”题材散曲的模式。独具一格的是下半的结尾。“三国鼎分牛继马”是豪辣老到的俊语。在一连串不动声色的平静叙述中，忽来此奇兀一句，顿生倔强之文气，既展现了主人的避世身份，也使隐藏在隐居生活背后的感慨牢骚之情跃然跳出。于闲适的表象下不时伺机喷发出愤世的岩浆，是元散曲这类隐世题材作品常用的模式，有力地证明了它们其实是“叹世”、“警世”之作的一种变相。
君家此集定不朽，前有绍兴后德祐。丧乱干戈何世无，往往中间看愈丑。
嗟哉禄养本人情，岂以不幸为身名。我虽异代偶同感，仰视风木空屏营。
