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执热逼入伏，一叶益局促。日落月欲出，豁若脱桎梏。
木色郁碧幄，竹节削绿玉。赤脚踏白石，宿泊得沐浴。
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萧滩波潺湲，巴丘山崔嵬。江天如相迎，风吹浮云开。
思乡人皆然，惟予频归来。松楸称青鲜，舂容生泉台。
久雨水陡长，泱漭似海广。苇底解小艇，晓起荡两桨。
早饭野筱下，鸟语静愈响。有酒我不饮，引领但子想。
枉子过从寂寞滨，萧然薄饭荠生孙。奇胸宁有杨雄字，重会空留李白樽。
疏(shū)是枝条艳是花，春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
“春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻红梅。闲庭，幽静的庭院。
泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。槎，木筏。
瑶台：仙境。瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
苦雨连日夜，佳月遭薄蚀。晚风散积霭，水天忽改碧。
江皋放幽步，露下襟袂湿。划然湖海兴，如骥不受勒。
扁舟系枯柳，渔子眠已熟。唤起勿作难，解缆破秋色。
移我坐空旷，四顾竦毛骨。山空木叶脱，岸断石脚出。
舍舟访邻叟，醉卧不纳客。何必见安道，意行无适莫。
书生亦底事，忍冻犯蛟窟。可怜穷事业，坐恐清景失。
归来定何得，索酒更深酌。上士不言喻，下士笑局局。
太白下羌江，苏仙游赤壁。风流共一时，作诗记今夕。
西蜀辞赋地，刘生实清矫。儒冠执使节，抱璧能誇赵。
及我同在廷，尔亦辉旟旐。归家谁负弩，天阔蜀山小。
路入黄塘喜更疑，地名虽是里闾非。眼中禾稼已如许，薄有田园宜早归。
