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诸老不敢吏，我来容友之。
调高械夏曲，局熟弈秋棋。
南斗捩船柁，西风吹鬓丝。
莫将金玉质，膏沐画长眉。
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春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
揽衣一上鹤归亭，亭外奇峰晚更青。无计可能医俗病，矢心期不愧山灵。
清音度曲莺啼树，碎影摇金月到庭。欲拂瑶琴奏山水，子期已去复谁听。
心事知谁许。政吾曹、摛辞弄翰，邀凉蠲暑。节物於人俱可喜，今夕渠媚妩。笑曝腹、书生风度。河鼓天孙非世俗，纵惊云、急雨休轻诉。忆倾盖，便如故。
良辰欢意宽离绪。称仙家、瑶台缥缈，霓裳掀举。应想尘寰空怅望，月路谁曾隔阻。是处有、绮窗朱户。我爱五湖烟水阔，待扁舟、寻到支机处。访婺女，共嬃女。
怀抱未能深，招摇犹在眼。荣辱相因依，喜怒亦无限。
任其淩轹情，矜人皤与睅。何关寂寞羞，毋乃盛雄赧。
称心而思之，不如俱削刬。掩迹仍塞涂，日向诸缘简。
非以自欣愉，亦求稀竦戁。老吃畏事言，君子传瑟僩。
三复古人箴，斯理良堪撰。
乌帽昂昂紫绮裘，宦情羁况一天秋。马从庾岭梅边过，人向金陵辇下游。
毛遂才高终脱颖，仲宣赋好莫登楼。倘应前席苍生问，百粤尘清瘴厉收。
十丈层檐日脚留，香风吹滟曲江秋。石梁架海三山近，玉井移莲八月稠。
白雪高盘初缕鲙，青天露坐晚临流。夹城飞观烟云合，端觉身从物外游。
院落清和昼漏长，曲栏高槛倚新妆。
未饶玉蘂来仙女，那羡莲花似阿郎。
遣兴勉从吾辈在，追欢难入少年场。
开缄忽得惊人句，满纸云烟翰墨香。
