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先生诗笔觑天巧，国中往往无曹鲍。
一读快如檄愈头，抓痒底用麻姑爪。
千古词林有若人，谁复庸中夸佼佼。
当年浪落见丹心，悬知世道终难拗。
玉堂不愿公留军，群吠其如龙也狡。
出入风波千万里，葛巾野服温柔蛮獠。
饥来只字不堪煮，豆粥一盂粗可饱。
跋前疐后竟何成，赢得清名占箕昴。
与公同时富贵人，名字磨灭随虮蚤。
丈夫当为不朽计，方寸莫被饥寒扰。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
日日寻春到水涯，今朝篱落见梅花。折梅欲问春消息，春在桥南卖酒家。
吴越山多秀，新安江甚清。（见《河岳英灵集》）
书名会粹才偏逸，酒号屠苏味更醇。
（《赠郑虔》，见《唐语林》）
初疑轻烟淡古松，又似山开万仞峰。
（《赠怀素》，见《颜真卿序》）
南州不待律，腊后暖相催。
久客惜残岁，他时闻落梅。
家家斗酒会，处处短笳哀。
却忆江西北，渔樵戍未回。
八十颓龄安所归？萧然终日掩柴扉。
清心始信幽栖乐，穷理方知俗学非。
山果满筐猿食足，石泉通笕药苗肥。
衰翁莫道浑无事，扫叶归来又落晖。
迟君干越思禅寺，弥月忘归住翠岚。
忽见琵琶洲上月，始惊全室在天南。
野外少过从，出门欲何向。
所幸得夫君，相与乐闲旷。
年来既倦游，老去那病忘。
且复对酒樽，尚须时一访。
