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育王浑不奈伊何，脚跨天童又倒戈。不是浙僧全杀活，成人应少败人多。
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海蜃楼台变幻多，桐华消息易传讹。敛身艳笑惊钗燕，入骨愁丝缚茧蛾。
镇日天台春有主，小风古井水无波。灯窗同听潇潇雨，还想吴音一阕歌。
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
染露金风里，宜霜玉水滨。莫嫌开最晚，元自不争春。
深隐层台把钓钩，独将名节傲王侯。故人大度符高祖，夫子清风迈许由。
已有衣冠盈凤阙，何须轩冕换羊裘。客星自落桐江上，千古犹能姓此州。
偶促沼渚过山家。灼灼桃花噪暮鸦。
是处竹篱环草屋，人间鸡黍话桑麻。
抱琴静听涛声急，对酒閒观月色奢。
可笑南阳刘子骥，欲寻风土滞京华。
水西绝境江左无，何君好事写作图。良工意匠善盘礴，三峰涌出青芙蕖。
古木如龙半天耸，白云翩翩欲飞动。桓彝庙前莎草长，遗民矶下溪流汹。
浮图隐隐林端起，知是山腰上方寺。高阁五月秋霜寒，山僧坐阅人间世。
竹边幽径花丛丛，濯缨亭古连东峰。赏溪渡口风浪歇，棹舟之子来相从。
我居山中二十载，披图一见心目骇。昔来年少今白头，山色青青长不改。
何君何君尔好奇，涧阿与尔诛茅茨。卷帘微雨对东郭，高咏谪仙云锦词。
晚风吹山空，闲步策藜杖。
纡从砂涧头，行过崖石上。
庵门耀金碧，中觉天地旷。
神泉夜光灿，禽鸟互酬唱。
黄冠扣閒趣，发语知不妄。
因拈故人迹，流辈所钦向。
我答亦附会，不想失宜当。
随口诚卒然，聊纪客中况。
