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泥泞行良苦，青山且眼前。题诗如昨日，倒指已三年。
僧榻寒宵雨，渔村落照烟。薄游聊复尔，终拟老林泉。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
伊优肮脏子自择，籧篨戚施我不能。试看洛阳红紫国，何如空谷一枯藤。
当年吴会友名缁，尽是人天大导师。拔俗高标元自悟，妙明真觉本何疑。
篮舆行处依然在，莲社风流固已衰。它日西湖吊陈迹，断桥堤柳不胜悲。
久拚逆旅付春行，春绪孤从纵饮争。忍向花朝轻骛逐，恰来酒伴喜逢迎。
眼前同尽樽中事，岭外兼逃市上名。祇此酣情欣暂得，留将欢梦慰浮生。
野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。
共道十年无腊雪，且欣三白压春田。
尽驱南亩扶犁手，稍发中都朽贯钱。
湖山七十二，西峰郁相缪。
■饮有尧井，象耕馀舜丘。
相传十日出，大浸稽天流。
生民窃生理，托市兹山头。
只今东震水，双雷没如沤。
仁人感地脉，望望终南愁。
