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六经宇宙包无际，消得斯文一贯穿。万水混茫潮约海，三辰焕烂斗分天。
鸢鱼察理河洛后，金玉追章秦汉前。遥夜并听仍闇味，奎明谁敢第三篇。
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六经宇宙色无际，消得斯文一贯穿。
万水混茫潮约海，三辰焕烂斗分天。
鸢鱼察理河洛后，金玉追章秦汉前。
遥夜并听仍暗味，奎明谁敢第三篇。
题诗三过此，坡老昔时曾。
悟得成禅指，来为打睡僧。
烟萝高巘势凌云，影泻斜阳出海门。
曾与支公探隐去，夜寒雷雨上方闻。
闽海相逢一老翁，布袍蓝缕鬓毛蓬。问渠何事萧条甚，似尔从前寂寞穷。
酒后尚能称草圣，愁来只用指书空。如今江右犹烽火，未许平安附便鸿。
邀瀑孤亭上，安禅尚少年。旧游成梦幻，一悟彻人天。
古貌何超绝，真机但默然。老来诗更好，都任世间传。
霜威拂面豸袍悬，突兀声华柱后传。鼓吹春风吴苑外，楼船秋水越城前。
芝兰竞发曾游地，桃李偏滋旧植年。珍重鱼盐聊驻节，抟空鹏翼上甘泉。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
