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载世交游共一时，立朝几见盛门扉。
官班早合登青琐，星象俄闻返少微。
曾向瀛仙陪雅集，更同绵蕝讲鸿徽。
江干千里劳魂梦，常恨平安信息稀。
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伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
两鬓蓬飞岁月侵，收还秘殿上恩深。
鸟毛落尽那胜弹，桐尾烧焦敢望琴。
前日化工依大冶，今兹旧物恃遗簪。
尘容喜接荧煌座，未忍公然动越吟。
东南何处郑公乡，家近初平万石羊。兰质当年明桂户，萱花此日映槐堂。
捐金振乏周仁惠，剖玉成名颂义方。黄发鲁宫追燕喜，白眉汉代踵循良。
瞻云綵舞疑差旷，捧日丹衷恋独长。最绩已看驰凤掖，貤恩即拟下龙章。
庆馀自合膺皇眷，寿献何须问越装。春酒若分王母酝，远书如接令君香。
天边婺影联南极，庭下兰芬擅众芳。会引潘舆同赴阙，朝回分惠万年觞。
一径逶迤碧草长，短筇随处看岚光。春风颇解诗人意，时送幽花一阵香。
萧疏病骨怕逢秋，伏雨斜风到枕头。一夜芭蕉恼不彻，他自无情我自愁。
秋风试寒初。一片乡心点滴闲。滴到湘江多是泪，珊珊。
染得无情竹也斑。
百和夜烧残。唤起征鸿行路难。梦里江南秋尚好，般般。
皎月黄花次第看。
郡人方切望云霓，忽见高田水入低。正好归田饱黄犊，不须骑马听朝鸡。
