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花边犹舞旧时蝶，屋角还鸣他日禽。但讶镜中颜色改，讵知门外岁华侵。
一杯相属步兵酒，三叠共听中散琴。有慨余怀聊复写，雨馀汀草自青深。
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春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
汉水千年绿，襄阳二月时。人歌大堤曲，春到习家池。
且纵山公醉，宁同叔子悲。葛疆今已老，归马莫教迟。
千夫挽水水千尺，百夫篝火火青碧。蛇行猿引争幽宫，日向端溪凿砚石。
端溪石砚美如何，地肺天精山水腋。宝墨融融津液生，银毫湛湛心手适。
坐令歙石与澄泥，奴隶一朝尽减色。自从唐宋元明来，鬼斧神工响未寂。
山腹如悬破釜空，百孔千疮罔护惜。临流我为端山歌，山灵有知定陨泣。
直木先伐古所悲，甘泉先竭事历历。珠池宝井怨谁招，金矿银坑总自贼。
古来几人如孝肃，肯使精华留余力。君今有翼飞天涯，天涯难绝匠人迹。
请君变作青石峰，寿与长江共无极。
好山当户四无邻，似是秦时采药人。千百年间天地里，不多不少一闲身。
晚节谁能识此君，一官不复任浮沈。蛰龙未起三冬卧，老骥犹存万里心。
陶令不来尊有酒，嵇康已逝室无琴。横溪文字光千古，旧有新诗播士林。
栖栖复栖栖，而谓古遗直。曾从西曹游，冒禁为所识。
长揖称诗人，法吏不敢斥。泡灯亦儿戏，破碎何足惜。
西堂坐春风，凄凉泪沾臆。兹事久已传，野史谁当职。
一从分首剑江滨，南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪，
信回应过洞庭春。关河日日悲长路，霄汉年年望后尘。
愿指丹梯曾到处，莫教犹作独迷人。
