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鸿鹄慕稻粱,日夜疑罝罘。蜻蛉善蜚翔,不为食饮留。
胶丝竹竿杪,童子与我仇。出处或类此,明明君子羞。
近世喜高论,罔知道沉浮。朵颐非吉人,赴海岂善谋。
万事固有理,彼哉宁易求。爱子智虑明,吾言非暗投。
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问讯西湖旧隐庐,水边雪后又何如。祇今付与谁人手,籍甚诗名白社徐。
半朽(xiǔ)临风树,多情立马人。
开元一株柳,长庆二年春。
风中一棵枝干半枯的大树,马上一个多情看树的老人。
开元年间栽种的一个弱柳,如今已是长庆二年的早春。
参考资料:
1、张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:533-534
临风:迎风;当风。《楚辞·九歌·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌。”立马。唐朱庆余《过旧宅》诗:“荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。”
开元:唐玄宗年号,公元713年至741年。长庆二年:公元822年。
勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
健笔高科早绝伦,后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客,
多是昔年呈卷人。胄子执经瞻讲坐,郎官共食接华茵。
烦君远寄相思曲,慰问天南一逐臣。
华楼突兀摩苍天,青吟飞上神飘然。虚阑六曲拂云起,莲峰千仞当尊前。
晴岚带雾结秋色,修竹过雨鸣寒泉。东风一笑歌石鼓,心期试问金鳌仙。
海内几人善写真,蔡君写真独写神。有如天马遇伯乐,牝牡骊黄焉足陈。
我昔南游见刘子,知君久擅丹青美。曲江邂逅君谓何,杖剑从征赴淄水。
瞥然不见逾十年,岂料重逢韶石边。掀髯慰藉顾未已,写我丑貌当囱前。
朱袍象笏礼数异,阿睹雍容神气全。家人一见皆绝倒,始信时名非浪传。
王公秉节震江右,器业寻常难出手。军行左右必君俱,太似良方不离肘。
迩来又见半洲公,忘势无誇五人友。长笺满幅写赠言,珠璧辉联亚琼玖。
多君无钱不谋利,多君无官不慕荣。酒酣适意在山水,龌龊翻为君所轻。
兴来拿舟恣远征,西楚东吴不计程。诗情画意每相发,笔底时看逸气横。
韶阳逋客鬓垂□,懒拙更堪多忤时。浃旬不饮三杯酒,终岁不吟三首诗。
感君旧爱故不浅,乞我新诗安得辞。鱼虾蚓蛭漫拾取,寄君聊慰别来思。
记得桂林临别,劝师紧闭禅关。
又被如来牵率,未容高卧云山。
三岁莲华幕,何曾仕者同。开墙通野客,分树借江鸿。
与世如无味,于民自有功。神仙今已近,不畏引帆风。