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蜀道天收碧落钟，六丁移路凿蚕丛。飞山夜挟风雷没，愁杀江南鬼五通。
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少小离家老大回，乡音无改鬓(bìn)毛衰(cuī)。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
参考资料：
1、曹寅等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第266页．
2、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第56-57页．
少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。
相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
门前溪水绿漫漫，小坐垂纶意自宽。静极不知鱼上饵，一双蝴蝶立渔竿。
捣香筛辣入瓶盆，盎盎春溪带雨浑。
收拾小山藏社瓮，招呼明月到芳樽。
酒材已遣门生致，菜把仍叨地主恩。
烂煮葵羹斟桂醑，风流可惜在蛮村
好月不常满，流波无重回。为妇被弃捐，委落同枯荄。
君子申信义，三载亲结缡。既得托仁宇，永谓亲光仪。
整我玳瑁簪，洁我翡翠帷。膏沐不时御，为君修容姿。
君痒妾搔背，君饥妾视炊。君坐侍茵席，君行随履綦。
君喜共愉悦，君怒同凄悲。身影两依附，清浊谁见嗤。
长风从西来，比翼吹参差。时节一朝异，言语乃致危。
霜威厉严冬，勿复回春熙。夹道蕙兰花，下堂不能顾。
昔年从此来，今日从此去。妾来兰蕙芒，妾去荆棘长。
含冤不用白，所虑君凄凉。君意本相亲，弃捐由妾命。
君听偶不聪，岂谓出本性。不惜弃妾身，惧伤君子情。
菅蒯虽见遗，君岂忘平生。文轩临玉墀，昔时燕坐处。
今应以妾故，寂寞当日暮。流苏宝象床，鸳鸯昔双宿。
今应以妾故，明月照单独。席上鹦鹉杯，壁间文绮琴。
俱应以妾故，流尘日相寻。兰房深窈窕，留待新人入。
愿言胜故人，毋使君意失。百番拂君意，岂无一日好。
丑行在君心，勿为他人道。他人萍水俦，君妾昔绸缪。
他人鄙妾行，亦复为君羞。广袖合欢襦，昔时君家物。
持归不忍浣，上有君手泽。宝镜玉龙缠，妆台旧绣奁。
贻留照新人，似妾依君前。君为杨柳枝，妾心杨柳丝。
摇落有时遇，缠绵无尽时。
万法由□只此心，莫随章句自浮沉。才云著力境犹隔，直是忘言悟巳深。
造化元从复处转，端倪须向静中寻。堪怜夜气几希甚，斤斧重重恐未禁。
虚堂雨过生凉颸，劝君一醉君勿辞。
去年不知今岁事，明年万事今得知？旧时扶床同戏儿，还乡问讯令人悲。
冢丘累累在者谁？纸钱雨湿抱树枝。
君去六十有几时？更望七十何其痴！求师学道亦已迟，谢客努力从鸱夷。
谁将翠靥出青箱，散在瑶阶作孔方。好是楼头三弄后，田田买断落梅香。
