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清泉自监沐，聊发不冠巾。
看尽世间事，争如林下人。
啸云岩谷应，坐石鹿麋亲。
莫叶茅庵去，白桃花又春。
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清泉自盥沐，丱发不冠巾。看尽世间事，争如林下人。
啸云岩谷应，坐石鹿麋亲。莫弃茅庵去，白桃花又春。
山亭水榭(xiè)秋方半，凤帏(wéi)寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦(pín)。
起来临绣户，时有疏萤(yíng)度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
远处山上的小亭依稀可见，近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中，无人相伴。双眉上还是旧愁，心中又添了新愁。
转身起来，坐在窗前，眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月，想必是明月也怜惜我的忧愁，不忍变圆满。
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榭：建于高台或水面（或临水）之木屋。凤帏：闺中的帷帐。蛾：眉毛。螺子黛乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。颦：作动词为皱眉，作形容词为忧愁。
绣户：解释华丽的居室，多指女子的住所。疏萤：指萤火点点，忽明忽暗。
春秋多佳日，而“山亭水榭”的风光当分外迷人，但词人却以极冷漠的笔调作出此词，因为“良辰美景奈何天”，消除不了“凤帏”中之“寂寞”——独处无郎，便没有什么赏心乐事可言。“凤帏”句使人联想到李商隐《无题》诗中的名句：“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。有意味的是，词人使“愁闷”与“颦眉”分属于“新”“旧”二字。“旧”字以见女主人公愁情之久长“新”字则表现其愁情之与日俱增。一愁未去，一愁又生，这是“新”；而所有的愁都与相思有关，这又是“旧”。“新”“旧”二字相映成趣，更觉情深。
辗转反侧，失眠多时，于是乃有“起来”而“临绣户”似乎是在期待心上人的到来。然而户外所见，只不过“时有疏萤度”而已，其人望来终不来。此时，女主人公空虚寂寞的情怀，是难以排遣的。在这关键处，词人又却又写出了一丝安慰，也算是自慰吧！词人给她一点安慰，一轮缺月，高挂中天，并赋予它人情味，说它因怜悯闺中人的孤栖，不忍独圆。“多谢”二字，痴极妙极。同是写孤独情怀，苏东坡在圆月上做文章：“不应有恨，何事长向别时圆”；朱淑真则在缺月上做文章“多谢月相怜，今宵不忍圆。”移情于物，怨谢由我，真有异曲同工同妙。此词最有兴味之所在正是结尾两句。
首阳之山不甚高，并无悬崖峭壁干云霄。首阳之山不甚奇，亦无灵芝仙桂纷葳蕤。
古来仁人志士矢节捐躯时，或有龙泉饮鸩酒。否则万仞之渊竟投身，否则三尺之组竟缳首。
而乃伯夷叔齐特创一奇局，不入周廷裹其足。不食周粟枵其腹，采薇采薇歌一曲。
颓然饿倒荒山麓，遂令首阳一山尊之埒嵩岳。乃知仁人志士所恃惟一死，死无一定惟其是。
君臣之义无可逃，父母之身不可毁。空山槁饿两无伤，全受全归仍孝子。
不然叩马谏东征，胡不即死左右兵，而使西山片石千古垂芳名。
箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
清景徒堪赏，皇恩肯放闲。遥知兴未足，即被诏徵还。
朝来池上有斯事，火急报教同舍知。
昨夜雨余春水满，白鸥飞下立多时。
危亭临霁景，金碧迥纷纷。
天映中原气，山横万古云。
夕阳寒未敛，孤鹜远犹闻。
俯仰怀前哲，清樽为苾芬。
停舟傍河浒，四顾尽荒原。日落狐鸣冢，天寒犬吠村。
系帆凌震泽，抢雨入盘门。怅望夫差事，吴山閟楚魂。
