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平沙北流水，青山在其上。李陵思乡台，驻马一西向。
草根含馀凄，峰尖入寒望。俚言虽莫稽，陈迹尚可访。
想其深入初，步卒亦材壮。手张天子威，气夺名王帐。
覆车陷囚虏，此志乃大妄。一为情爱牵，皇恤身名丧。
缕缕中郎书，挽使同跌踼。安知臣节恭，之死不易谅。
河梁执别处，出语谩惆怅。家声故燀赫，三世汉飞将。
兵法有死生，人运迭休旺。忠回在信史，岂没功罪状。
马迁当腐刑，强欲雪其谤。土思岂能无，层云塞亭障。
千年麒麟图，吾将执玄鬯。
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蜀江城远，想连云危栈，接天穷处。惆怅烟尘回首地，双阙觚棱犹故。龙扈星联，羽林风肃，未放鸾駣去。不堪掩面，泪沾宸袖如雨。底事当日昭阳，吹羌鸣羯，涴却霓裳舞。三十六宫春满眼，曾把色嗔香妒。芳草埋情，飞花陨怨，翻被蛾眉误。画图惊见，黯然魂断今古。
排比铺张特一途，藩篱如此亦区区。
少陵自有连城璧(bì)，争奈微之识碔(wǔ)砆(fū)。
特：只是。
少陵：天宝中，杜甫客居长安近十年，住杜陵（汉宣帝陵）附近的少陵，故世称杜少陵。微之：元稹字。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
芙蓉江上旧家乡，会计归期与共商。趁我年华仍壮盛，教他儿女乐伦常。
侧生有种徵兰梦，垂老回甘啖蔗浆。谁道西风吹木末，藕花香散泣鸳鸯。
晨起冲寒雨，艰难念仆夫。山田行沮洳，石径度崎岖。
矫矫虞张弋，桓桓士执殳。肩舆扶老病，扈跸愧残躯。
荪桡送桂旌，沿洄多冶情。扳条约翠袖，掬水弄璚英。
清吹随风度，纤腰束素明。家居白下里，夫戍洛阳城。
明光朝执戟，细柳夜分营。许国承恩重，忘归念妾轻。
贞心似江水，朝夕向东倾。
秋风一夜来桂湖，天香馥郁飘云衢。虹桥跨水水飞动，湖光如练烟中铺。
烟中词客数来往，三尺绿波摇画舫。双桨划破碧琉璃，白鹭惊飞时三两。
半山偃蹇露华泫，峭风吹花浮水面。游鱼吸水并吸花，树影亦为鱼吞咽。
桂树转东舟转西，树梢直与城堞齐。金栗飘香气郁葱，归鸦如墨酿霜啼。
桂叶冷云苍且碧，斜阳穿树红于血。花光黄晕真珊瑚，衬以粉墙成五色。
色映亭台生辉光，鸣筤深护清晖堂。阑干倒影池清浅，枯荷数柄留古香。
记得去年嬉好春，芳草如茵蹋软尘。风光转眼千万变，人生聚散等浮萍。
新诗吟罢酒频倾，与君小别心绪萦。不知明月几时有，冰壶一洗襟怀清。
尽是刘郎手自栽，刘郎去后几番开。
东君有意能相顾，蛱蝶无情更不来。
