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蔷薇花落笋斑斑，酝酿清和数日间。杜宇不知春去了，又啼斜日过前山。
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蔷薇花落笋斑斑，醖酿清和数日间。
杜宇不知春去了，又啼斜日过前山。
斗转星移玉漏频。已三更，对栖(qī)莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛(liǎn)手，下阶迎。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
参考资料：
1、李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第145页
2、彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页
玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。绣户：绣花的门帘。敛手：拱手，表示恭敬。
首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。
绕郭尽江水，长虹跨不来。地形山势截，天堑海门开。
白昼鼋鼍出，中宵鼓角哀。往时征战处，临泛重徘徊。
圣皇嗣宝历，日表龙凤姿。典章率由旧，制度仰成规。
万方囿神化，四海乐雍熙。维时属秋序，暑退生凉飔。
万几既馀閒，行乐适在兹。从容召儒臣，内苑同游嬉。
峨峨黄金殿，璀璨白玉墀。廊庑郁周回，金碧光陆离。
岧峣珊瑚石，瑶草间琼枝。玉虹出西山，泉脉何逶迤。
引流入东苑，滉漾涵方池。苍龙忽蜿蜒，吐水一何奇。
飞流溅碧空，爪甲何淋漓。形态本天成，雕琢宁用施。
异石既磊落，奇葩自葳蕤。蓬岛非可儗，天宫信能移。
少前造幽境，似与林壑期。草径自森邃，蔬畦亦纷披。
殿宇靡华饰，俭朴同茅茨。伐材为曲槛，编竹成疏篱。
小桥横碧流，短亭瞰清漪。游鱼时出跃，花木向朝曦。
致斋诚得所，燕息允相宜。翠华此临幸，凤盖簇鸾旗。
圣情欢未极，锡宴荷恩私。雕盘列珍馔，内酝浮金卮。
既醉增感激，愈觉心神怡。赐赉何骈蕃，交错粲相辉。
金币杂香环，玉钩系青丝。愚臣本微陋，忝遭圣主知。
顾兹益怀惧，於国何所裨。经邦乏嘉猷，辅理宁有为。
叨陪鼎鼐间，讵免窃禄讥。夙夜弗遑暇，竭力效驱驰。
倾心向太阳，如彼藿与葵。海岳高且深，涓埃岂能资。
但当祝圣寿，垂拱朝四夷。岁岁悉丰稔，民物益蕃滋。
此生亦何幸，际兹尧舜时。拜稽颂皇仁，愿继南薰诗。
阳陵郭门外，陂阤丈五坟。九泉如结友，兹地好埋君。
一道溪流百转深，挼蓝如色佩如音。
青蔬几叶来何处，知有幽人底事寻。
采莲女，采莲归。落日晴江里，莲舟渐觉稀。莲茎有刺不成折，争弄莲花水湿衣。
白练束腰袖半卷，不语低鬟幽思远。碧玉搔头落水中，粉痕零落愁红浅。
