搜索
濒江破寺如胶舟，大镛露立寒飕飕。
金绳铁纽作断绠，土花苔碧生栾头。
我来摩挲考岁月，偻指落落三百秋。
想当营度欲鼓火，野鬼夜哭山精愁。
铸之以绍威六州之铁，衅之以景升千斤之牛。
载之以长河万斛之舰，貯之以齐云百尺之楼。
风高一撞撼天地，世更几变宜追蠡。
眼中惊见已无双，天下才称为第二。
庚庚古扁磨苍珉，徐郎妙墨吹玄云。
声光暗哑尽埋没，宇宙颠倒方纷纭。
昭陵石马化为土，于上蒲牢幸存古。
山僧作屋稳盖藏，他日岐阳求石鼓。
猜你喜欢
君不见长江之水岷源来，奔流到此不复回。又不见钟山发脉三百里，直到金河截然止。
其中突起地肺山，第八洞天云雾里。我曾举手攀云松，松间云拥三茅峰。
有时云化一江水，片帆如在明镜中。如此江山真第一，品题论定吴琚笔。
西津无水不来潮，东向海门观日出。六朝山影樽前收，一派江声笔底流。
左金右焦辟双阙，仿佛玉帛朝诸侯。既障狂澜还对峙，卓然竟作中流砥。
须臾霞彩映江飞，青天倒转作江底。豪情高唱大江东，掀髯一笑来清风。
风流绝代苏玉局，天下古今无此翁。天辟名区住名士，称此江山乐无比。
更有中泠第一泉，间来试向松风煎。对此江山选名胜，几人搔首问青天。
少陵无人谪仙死，天纵狂歌谁继起。起看江月照江清，淘尽英雄是此声。
古今不少真才子，有如一去长江水。
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
苏子归黄泉，笔法遂中绝。
赖有蔡君谟，名声驰晚节。
醉翁不量力，每欲追其辙。
人生浪自苦，以取儿女悦。
岂止学书然，自悔从今决。
追碧被层颠，灵姿映大千。
天光白毫际，山色钿螺边。
海客供鬘贝，江神捧坐莲。
衔花驯鹿往，投钵毒龙眠。
影压中流浪，香飘万里船。
慈威济终古，何止一长川。
殿上欢呼击柱时，叔孙初起汉朝仪。周官典礼应犹在，绵蕞何须野外为。
客窗风雨对寒灯，午夜怀人思不胜。梁苑宋台秋色里，也应回首忆同登。
夕宿犹疏雨，昕朝睹大明。重光符景贶，熙事庆升平。
