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辋川之景天下奇,我惜曾闻不曾识。若人笔端斡玄气,万顷烟涛归咫尺。
渔翁生事浩无穷,醉挹青蓝洗胸臆。或披蓑笠卧寒蟾,或倚孤篷蘸空碧。
静观此理良可娱,应须仰慕王摩诘。
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我本江湖人,市朝岂无心。偶然堕世网,如鸟思长林。
交亲岂不多,之子德我深。赐沐有馀閒,一马时相寻。
茅亭容膝耳,九衢可窥临。挂壁出古图,惊笑靡自任。
笔墨粗可识,佳处疑非今。佳哉王摩诘,风味我所钦。
自状钓鱼图,苇间相拿音。有如渼波游,一杜挟两岑。
坐令黄尘中,思落清江浔。秦子诗思古,清新间雄沈。
示我五字句,月杵鸣秋砧。回杯劝摩诘,对画手自斟。
我羡子高趣,子聆我微箴。譬如影与形,妙在同一阴。
我时坐其旁,清风溢幽襟。归来步长廊,缺月户半侵。
丹青已过鸟,齿颊犹哦吟。烦公有声画,相我无弦琴。
钱塘昔所游,形胜此邦最。尚想凤凰山,飞翔落天外。
胸吞沧溟宽,江水渺如带。海门岂天设,屹立两峰对。
汐潮类臣妾,朝暮屡进退。群峰□明湖,浸淫百川会。
不意玉女盆,居然堕阛阓。崔嵬白塔寺,零落□宋内。
荒阶与断础,龙凤纷破碎。昔闻亳社屋,厌镇信可怪。
岂徒鞭荆尸,戮辱极狼狈。妖僧固可醢,国家岂无罪。
雷师秉炎火,楚荡意颇快。至今遗民过,涕泣行且拜。
尔游何草草,吊古须我辈。落日望东南,临风发长慨。
驱马金台下,惊风荡古愁。燕昭今已矣,易水日悠悠。
霸业关山影,边心草木秋。危冠竦长剑,岁暮此淹留。
记星街掩柳,雨径穿莎,悄叩闲门。酒态添花活,任翩翻燕子、偷啄红巾。
篆销万重心字,窗影护憨云。甚飞絮年光,绿阴满地,断送春人。
痴魂。正无赖,又琵琶弦上,迸起烟尘。鸿影惊回雪,怅天寒竹翠,色暗罗裙。
黛蛾更羞重斗,避面月黄昏。教说与东风,垂杨淡碧吹梦痕。
牢落三年客,飘零两袖风。雪凝山失翠,颜老酒添红。
怯冷鸦栖树,冲寒雁叫空。有怀徒拂剑,萧寂向孤篷。
晴窗日初曛,幽庭雨乍洗。
红兰静自披,绿竹闲相倚。
荣利若浮云,情怀淡如水。
身非天外人,意众天外起。
夜来西风里,九天鹏鹗(è)飞。困煞(shà)中原一布衣。悲,故人知未知?登楼意,恨无上天梯!
傍晚时分,展翅高飞的大鹏乘着强劲的秋风,翱翔在九天云海之上。而自己却是一个困居中原的平民百姓,上天无力。可悲呀,这境况不知道故人知不知道?心里有登楼的意愿,但可恨没有通天的楼梯。
参考资料:
1、滕森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:80
2、解玉峰编注.元曲三百首.北京:中华书局,2016:51
3、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:50-51
南吕:宫调名,南吕宫为十二宫调之一。金字经:南吕宫曲牌,又名“阅金经”“西番经”,亦可入双调,定格句式为五五七、一五、三五,七句七韵。九天:九重天,极言天之高远。鹏鹗:均属鹰类,此以自谓。鹏,一作“雕”。中原:泛指黄河中、下游地区。布衣:指平民百姓。登楼意:东汉末王粲依附荆州刺史刘表,不被重用,郁郁不乐,曾登湖北当阳县城楼,并作《登楼赋》以明志抒怀。上天梯:隐指进身为官的阶梯。
马致远这首《金字经》写他投谒不遇、天涯沦落之悲。
此曲以景起兴,也有人认为开头两句是梦境。接着连续化用了两个典故。“九天鹏鹗飞”,隐用了杜甫《奉赠严八阁老》“蛟龙得云雨,雕鹗在秋天”的意境。雕鹗搏击长空,青云得志,恰为下文布衣潦倒的悲慨作一反衬。“困煞中原一布衣”,化用了《下第》的诗句。金朝诗人李汾《下第》诗云:“学剑攻书事两违,回首三十四年非。东风万里衡门下,依旧中原一布衣。”“九天”与“中原”一高一下,可谓“霄壤之别”。一个在九天中展翅高飞,一个却在功名场中“困煞”,构成鲜明的对比。“困煞”又写出了作者的懊恼与焦灼。他想尽办法改变命运,却始终不能如愿以偿,只能大叹一声“悲”。“悲”作为一字句在此时逼出,恰到好处,颇似从心底里迸发出的一声叹息。作者无奈的心情尽在这“悲”之中。“故人”一句,又添写出作者此时的孤独。
作者不甘“困煞”,而又无法解脱的深愤,在末两句中得到了充分体现。“登楼”补示出诗人抒感的地点,那西风雕鹗正是登高所见的景致,“登楼”又是文人临高凭眺、感怀起兴的习惯举动,所谓“登兹楼以四望,聊假日以锁忧”(王粲《登楼赋》)。然而“楼”与“九天”毕竟相去过远。“恨无上天梯”,既是实情,又是借喻,虚实相兼,增添了全曲悲凉沉郁的气氛。小令短短七句,将悲秋、不遇、孤独、失路的种种怨愤尽数包容,可以见出作者遣词命意的成熟功力。
这支小令以极其豪迈的语言,表现极其沉痛的情感,使人倍觉其沉痛。马致远的前期虽屡遭困顿而豪气犹在,豪放之中多有层面激抗争之音,这和其晚年作品的基调有所不同。