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鱼在在藻，有颁(fén)其首。王在在镐(hào)，岂(kǎi)乐饮酒。
鱼在在藻，有莘(shēn)其尾。王在在镐，饮酒乐岂。
鱼在在藻，依于其蒲(pú)。王在在镐，有那(nuó)其居。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
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颁：头大的样子。镐：西周都城，在今陕西西安。岂乐：欢乐。
莘：尾巴长的样子。
蒲：多年生草本植物，叶长而尖，多长在河滩上。那：安闲的样子。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的鱼藻情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了鱼藻的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
副尉西域返，伏波南海还。坎壈多构难，郁怏少腾迁。
孰云功未立，宁是契不全。直为逢迎寡，良由听受偏。
若人本高绝，芬馥迈兰荃。驱车趋折坂，匡坐酌贪泉。
洗帻岂虚唱，席皮良信然。群醉嫉孤醒，众媸恐独妍。
龙旗翻委郁，鹢轴更回邅。鹍势终横海，鹏力会冲天。
昔余遇知己，一面深千祀。纡人重结袜，辱德逾过市。
诗酒悦风云，琴歌赏桃李。淹留汉水曲，契阔渝川涘。
结绶惟贡公，推名实鲍子。徒然怀伏剑，终无报国士。
高怀不可忘，剑意何能已。已作金兰契，何言云雨别。
咄嗟改容鬓，俄顷弥年岁。海曲穷地表，江源渺天际。
云泥已殊路，暄凉讵同节。柳絮亟如丝，梅花屡成雪。
月落桂阴远，风起萱条结。鹤舞想低昂，鹍弦梦清切。
闻君戍灵关，瓜时犹未还。数泛明月沼，频游向日湾。
金碧应仿佛，轮镜几登攀。复承西归后，将兵出湖口。
经过道路长，往来日月久。玉体何容歇，金浆故应有。
阳台可燕私，章华堪置酒。既弹赵人瑟，复击秦人缶。
缶瑟多奇调，秦赵饶姝妙。得意在双眸，倾城犹一笑。
伯喈恩实早，十杜夭终少。殁等盛姬伤，存同魏车照。
君子笃久要，宿昔盛宾僚。依依集鳞羽，眷着共枝条。
一朝限歧路，万里异波潮。容仪虽眇眇，梦想尚昭昭。
新人不相识，故人讵相忆。杳杳间山川，迢迢阻音息。
各附青云远，讵假排虚力。风月接欢宴，酒醴承颜色。
安知慕俦者，潺潺涕沾轼。仆本不平人，悲愁眉亦嚬。
年来空自老，岁去不知春。未能全体命，于中欲问津。
五噫如适越，十上似游秦。肌肤积霜露，旅力倦风尘。
乌裘日日故，白发朝朝新。人生感意气，相知无富贵。
怀赵实廉颇，思燕唯乐毅。大选咆咻士，广募嫖姚慰。
映月比刀环，瞻星看剑气。郢路一迢远，长楸几歔欷。
渤澥水尚宽，崦嵫日犹未。丈夫志四海，儿女多辞费。
待余济浊河，从君宿清渭。