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赠子椰心簟，波纹细欲流。
来浮南海远，好伴浙西游。
睡处知温凊，行时便卷收。
不知风雨夜，能忆故人不。
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世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤(téng)床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉(lú)寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚(yǐ)。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。
门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢？今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。
参考资料：
1、杨合林.李清照集[M].湖南:岳麓书社出版社,1999.
2、陈祖美.李清照诗词文选评.[M].上海:上海古籍出版社,2002.
藤床：藤条编织的床。纸帐：茧纸做的帐子。佳思：好心情。沉香：薰香的一种。玉炉：玉制的香炉或是香炉的代称。三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或称“梅花引”。梅心惊破：指梅花闻笛而心伤。春情意：喻指当年夫妻情深。
萧萧地：淅淅沥沥。地，语助词。吹箫人去：此言其夫赵明诚之去世。肠断：这里形容因丧夫而悲伤之极。一枝折得三句：化用陆凯《赠范晔》诗意。折梅相送，丈夫故去，所以说没人堪寄。
“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好像一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。然“梅心惊破”一语更奇，不仅说明词人语言的运用上有所发展，而且显示出她感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。闻笛怀人，因梅思春，她词中是不止一次用过。这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明诚的思念。
下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续。“小风”句，将外境与内境融为一体。门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。以雨催泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么“无佳思”，为什么“情怀如水”和泪下千行，却没有言明。直至“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”，才点明怀念丈夫的主旨。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。这里的“吹箫人”是说箫史，比拟赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。
结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语，写尽了寻觅苦：“没个人堪寄”，写尽了怅然若失之伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。
这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅，独树一枝。
已诉秋怀上绿苔，前尘如梦岂重来。珠沈沧海波心碎，月照彩云天际回。
欲逐空花垂短翼，偶听娇语起寒灰。红冰又涴琥珀枕，拟向醉乡深处偎。
爱玄真子吟佳句，笑老姜公用直钩。一片水乡供活计，四时风月在扁舟。
黄鹤仙人过辽海，一见贤甥似舅多。家世未应怜寂寞，丹青曾不废吟哦。
天边白月思乡梦，江上凉风发棹歌。为报钱塘旧相识，空惭桂树小山阿。
木牛零落阵图残，山姥烧钱古柏寒。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。
看山心倍勇，闻磐夜何清。虎傍禅林穴，人从木抄行。
振衣沾石色，高枕纳泉声。羡尔仇池长，频来屐齿轻。
程氏有烈女，自名为笋姑。六岁诵论语，七岁奉盘盂。
八岁工织缣，九岁绣罗襦。十岁慈母病，甘饿其体肤。
三日常不饭，羹药办中厨。笋姑年十七，未常里门趋。
趋趋户庭间，亦不踰门睮。其岁为戊申，其月为辰娵。
野鸟守房舍，暴客执矛殳。公然纵白刃，获金而索珠。
阿母病床褥，女不忍驰驱。宁死于母旁，慷慨行捐躯。
暴客挥火茅，延烧乎室隅。救火抵母难，身与白刃俱。
毁生存大义，气绝在须臾。观者如堵墙，股栗泪填衢。
行者久伫立，叹息烈女殊。老者哭纸钱，焚致乎修途。
幼者馈巾帛，村村桑叶枯。媒妁向婿言，此罪谁当诛。
程氏筮十日，不久当归夫。岂知中道崩，使君委罗敷。
何以拜姑嫜，姑嫜泣乌乌。命子各成礼，长恸恨穿窬。
衔悲收汝骨，归葬乎上都。
