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静虚空阔深盘旋,松挂薜萝笼紫烟。
尝引我来寻诗料,和残皎皎白驹篇。
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一径入蒙密,已闻流水声。行穿翠筱尽,忽见青山横。
山势抱幽谷,谷泉含石泓。旁生嘉树林,上有好鸟鸣。
鸟语谷中静,树凉泉影清。露蝉已嘒嘒,风溜时泠泠。
渴心不待饮,醉耳倾还醒。嘉我二三友,偶同丘壑情。
环流席高荫,置酒当峥嵘。是时新雨馀,日落山更明。
山色已可爱,泉声难久听。安得白玉琴,写以朱丝绳。
幽谷寒偏早,初秋御裌衣。
山田禾未熟,径树叶先飞。
涧浅樵夫涉,篱疎野鹿归。
不嫌生计薄,且与世人违。
出得城来事事幽,涉湘半济值渔舟。
也知渔父趁鱼急,翻著春衫不裹头。
园花落尽路花开,白白红红各自媒。
莫道早行奇绝处,四方八面野香来。
柳子祠前春已残,新晴特地著春寒。
疏篱不与花为护,只为蜘蛛作网竿。
一晴一雨路乾湿,半淡半浓山迭重。
远草坪中见牛背,新秧疏处有人踪。
这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
叹息王风蔓草残,怜君弱冠早登坛。六朝阀阅归江左,一代文章拟建安。
当日填车看卫玠,有时傅粉□邯郸。只今试□奚奴□,半是长歌行路难。
十年肝胆照交情,朔漠相逢意转倾。
苍鬓飘飖予薄宦,青云蹭蹬子诸生。
更同樽俎知何地,漫与诗篇送子行。
南北倦游那得定,扁舟江外欲之荆。
醉凭阑干吐。倚清狂、横陈冰簟,后堂无暑。闻说吴儿工作剧,吊屈龙舟似虎。
我欲唱、公乎无渡。累自沈湘卿底急,枉教人、挝碎回帆鼓。
楚江畔,苇花舞。
陡然磊块多如许。唤灵均、前来共语,酹君椒醑。呵壁荒唐何必问,死累人间角黍。
尚不及、伍胥涛怒。忽发狂言惊满座,料诸公、知我心中苦。
酒醒后,重怀古。
石濑溅溅立鸥鹭,绿杉瑟瑟隐茅庐。清溪缥碧竹排溜,红树青山问卖鱼。
锦石奇峰次第开,清江碧溜百千回。问余半月行何事,日读天然画本来。
峭壁千峰摩顶圆,净无尘土立风烟。崚嶒倒影晴江上,疑是身游兜率天。
拍拍清滩趑鹭鹚,萧萧疏竹绕台池。离江清绝谁人领,入我扁舟一卷诗。