搜索
君家宝镜何年世，土花苔叶新开翳。茱萸匣掩鹧鸪班，珊瑚台挂蟾蜍疐。
台是轩辕镜姓温，背后铭文宜子孙。海气空濛若圆㡠，勾阑匼匝似城门。
雄凤雌凰本自双，左龙右虎顺阴阳。绣户无波菱自动，纱窗不夜月恒光。
上有仙人不知老，渴饮玉泉饥食枣。嫦娥休上广寒宫，偓佺同住蓬莱岛。
猜你喜欢
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
羁旅儿童得近邻，相知邂逅即情亲。
当时岂意两家子，此地更为同社人。
勋业弹冠知白首，文章投笔让青春。
万金虽愧君多产，比我渊明亦未贫。
剡溪万壑千岩景，人境谁能识心境。
君画山阴雪后船。始悟前人发清兴。
眼中百里旧山川，荒林雪月萦寒烟。
应缘兴尽故无尽，宾主不见宁非禅。
当年戏留一转语，不意丹青能再睹。
更画人琴已两忘，妙尽子猷真赏处。
落照古城隅，边风动隼旟。
久闲忘战略，多病热医书。
白发随年短，新情与世疏。
桃花春水起，还钓旧溪渔。
图书羁旅次，天地有孤舟。砧杵千家月，关河一雁秋。
寒钟疏倦枕，乡梦绕青楼。两鬓搔蓬短，何为学壮游。
小蕊受春风。日日宫花花树中。恰向柳绵撩乱处，相逢。笑靥旁边心字浓。
归路草茸茸。家在秦楼更近东。醒去醉来无限事，谁同。说著西池满面红。
才喜春风昨夜归，凌晨又见雪飘衣。缀林似惜梅花落，扑地争先柳絮飞。
寒气却回侵暖律，阴云徐上蔽晴晖。近来四序皆无主，欲向东皇问是非。
