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滇隅流落鬓成丝，为忆家林恼梦思。沃野喜看平似掌，春郊载酒正花时。
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长沟流水引都江，断岸危桥窄石矼。并马不知村路远，更穿斜堰渡惊泷。
梁王台下分携处，疋马行吟日暮时。囊橐半藏青李帖，简编重补白华诗。
金壶赐酒浮香蚁，彩笔生花点玉螭。想到京华未残臈，好音莫遣寄来迟。
皎洁青莲客，焚香对雪朝。竹内催淅沥，花雨让飘飖.触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。
棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。
抱病喜清夜，形羸心独开。
不知药鼎沸，错认雨声来。
岁晚灯烛丽，天长鸿雁哀。
书生惜日月，欹枕意茫哉。
疏(shū)是枝条艳是花，春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
“春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻红梅。闲庭，幽静的庭院。
泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。槎，木筏。
瑶台：仙境。瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
跨马绝风烟，夜与云俱宿。
弹琴向窗间，微月挂森木。
晓行岩上路，一溪缘净绿。
路穷入其中，溪流贯山腹。
岩开类天设，石乱疑鬼伏。
水从何自来，乃尔莹心目。
岩前野僧居，种桃满空谷。
惜已过芳时，不见花芬馥。
平生青霞志，耻受红尘辱。
老我茅三间，兹山疑可卜。
