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独随琴鹤下江东，岁月催人似转蓬。路出南阳惭说召，马辞渤海愧谈龚。
数茎白发宦情薄，满目青山归兴浓。相别不堪重相语，茆檐残日有疲癃。
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西湖南北烟波阔，风里丝簧(huáng)声韵(yùn)咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮(sāi)红一抹。
杯深不觉琉璃(lí)滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆(chóu)怅(chàng)画桥风与月。
西湖阔，烟波浩渺波连波，东西南北望，不见岸堤坡。丝竹篁管声悲咽，随风荡湖面。绿裙罗带伴娇飞，舞罢双双垂。尊前美酒入红唇，染就香腮红云。
贪看歌舞人入迷，酒盈金杯，不知滑欲坠，欢乐极时宜生悲，想起日后各南北。面对美景与歌舞，不禁惆怅盈腹肺。
参考资料：
1、郁玉英．欧阳修词评注：江西人民出版社，2012：100
西湖：指颍州城西北的西湖。丝：琴瑟之类；簧：笙筝之类；丝簧：泛指乐器。
琉璃：本指绿色或金黄色的釉料，此指绿色的酒。琉璃滑：喻美酒甘甜爽口。六幺：又名绿腰，唐宋时期的歌舞曲名。
本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。
三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。
词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。
庭前柏树手摩挲，世寿宁如僧腊多。
何物与师相伴住，楞伽山色石湖波。
人日占晴候，元亨乃时行。宿雾停风合，疏云漏日明。
三阳开景运，两度昧明生。欲讼雨师去，巫咸其上征。
动静非两途，久劳逸更好。开门看白云，婉婉出山峤。
身闲亦已乐，言念亲及耄。岂无青精饭，每食终不饱。
镜中发如漆，一夜成素葆。言归采其兰，堂北种萱草。
日以五鼎食，不如綵衣老。我今无此乐，感泣形已槁。
日夜思故乡，攲眠梦郊堡。
瓶蕤供几，钿叶偎屏，催按霓裳序。瘦莺啼住。重帘卷、袅袅乱红如舞。
檀心正苦。悄忆到、东阑前度。寻旧欢、蛮榼分携，小梦迷花雾。
音念逝波断羽。话琼津天远，春暗宫树。旧香谁主。
啼鹃恨、总付怨烟颦雨。流尘怕数。剩花影、如潮来去。
拌醉吟、休负今宵，须翠尊深注。
左山丛古木，萦带多美竹。右山少平地，硱磳断苍玉。
于此岂无竹，萧疏倚岩谷。上参九顶道，俯浸青溪澳。
于彼岂无石，嵌崖大如屋。景业读书处，基构有遗躅。
始吾购二山，何为不相属。中间古兰若，台观当山腹。
岩洞九十七，龙蛇所潜伏。昔人作轩榭，高深寄林麓。
我乃巢西崦，手自亲锄斸。青溪漫无际，岛屿相重复。
雨馀山更佳，春流涨平峪。下瞰池阳市，修烟弄芬馥。
大江天上来，淮山点眉绿。老夫岂无意，落日傲鸿鹄。
东岭亦诛茆，小庵粗容足。六峰引南睇，九华势相续。
白云与谁期，千载媚平陆。清旷无俗韵，修明资远目。
去秋已种麦，今春复栽粟。野老岂余欺，东坡幸膏沐。
二山谁与适，最与枯藤熟。相见讵无人，顾我真麋鹿。
百年一瞬事，何暇知委曲。得此化馀年，不问君平卜。
麟经书雨意何如，可喜非常故可书。
膏泽未观南亩遍，嫩凉且觉北窗虚。
采持好入丰年颂，把酒聊娱化日舒。
怀抱一时宽亩亩，微痾勿药顿消除。
