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姚家一种殿群芳，不学宫妆学道妆。秀毓中央颜色正，品题无忝作花王。
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京洛豪华迹已陈，姚家春色对何人。于今寂寞东篱畔，又作黄花十度新。
寻常凡木最轻樗，今日寻樗桂不如。汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。
闻道君先我，论交我愧君。
长沙辱倾盖，怀玉怅离群。
怪底书多枉，情知义薄云。
金兰虽甚笃，药石愿时分。
篱落数竿竹，梅花春不孤。草堂人独坐，风雪满西湖。
黄云霁雪威，寒日淡晖晖。雨砌晴先滴，风檐落更飞。
侵淩池面瘦，拥肿树身肥。长忆庐陵老，忧时咏铁衣。
霜威拂面豸袍悬，突兀声华柱后传。鼓吹春风吴苑外，楼船秋水越城前。
芝兰竞发曾游地，桃李偏滋旧植年。珍重鱼盐聊驻节，抟空鹏翼上甘泉。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
