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吁嗟眼底人，反覆何其多。对谈如隔山，同居或操戈。
结交出肝肺，回首施网罗。变态苦不常，阴佼莫能过。
斯人何所喻，譬之江与河。微风一相激，遽兴千丈波。
我诚憎其徒，洞见劳撝呵。绵绵不可绝，纷纷将奈何。
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人心匪可测，顷刻忽千变。明敦玉帛好，中实惨刀剑。
弯弓思愈已，发墨搆深怨。高山犹可登，浚泉犹可见。
厚貌饰虚情，古今庶为鉴。
知己相投道谊真，茅斋促膝慰吾贫。笑看篱下千枝菊，快食盘中一味莼。
说剑多年雄是玉，隐居高士鬓如银。杖钱沽酒须酬醉，百岁光阴见几人。
昨夜天风生怒号，搅乱树木声颾颾。鲸鲵尾击古壁上，馀波灭没鳣鲔逃。
今朝风定涛亦息，大鱼小鱼空濈濈。枝柯胶扰气未平，枯皮摧裂冻犹涩。
顾我浮生靡根蒂，萍踪漂泊安所系。奈何与水族争波涛，久念精魂倍惊悸。
极目才千里，何由望楚津。落花洒行路，垂杨拂砌尘。
柳絮飘晴雪，荷珠漾水银。试酌新春酒，遥劝阳台人。
不爱孔方乃不俗，放下利欲是耐闲。
棒打石狮子，论实不论虚。
不恨金笼闭，其如铁锁牢。侧身燕雪苦，垂趐陇云高。
岂为能言语，番令妒羽毛。角鹰何猛气，翻掣锦鞲绦。
晚艳出荒篱(lí)，冷香著(zhù)秋水。
忆向山中见，伴蛩(qióng)石壁里。
荒废的篱边，盛开着丛丛野菊，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
诗人猛然回想起在山中也曾见过野菊，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
参考资料：
1、傅承洲沙文选．花：江苏古籍出版社，1995年08月：第1版,第27页
2、钟尚钧马大品黄为之刘键．中国历代诗歌类编：河南教育出版社，1988年12月：第1版,第1192页
3、孙映逵．群芳百咏：书目文献出版社，1983年06月：第1版,第85页
晚艳：中国古代又称菊花为“节花”和“女华”等。又因其花开于晚秋和具有浓香故有“晚艳”、“冷香”之雅称。艳：因花色艳丽，故以艳指代花。荒篱：指荒芜的篱笆。冷香：指清香的花,这里指菊花。著：同“贮”，居积，引申为笼罩之意。秋水：神色清澈。
向：从前，往昔。蛩：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢“。另有传说中的异兽，古书中也指蟋蟀。
此诗紧扣住“野”字，写出了野菊特有的风貌。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓野菊之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。
接句“冷香著秋水”，意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、“冷香”、“秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。“出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“野菊”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出野菊的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
总之，此诗虽短小，但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
