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宣城之人张待举，高才未得见明主。强将樽酒娱天真，犹得狂名落寰宇。
陶陶复陶陶，意气蛟龙豪。沧溟岂是远，银汉不为高。
路逢郭子陵阳津，平生未识如故人。相欢握手辄大笑，共访瑶池寻玉真。
天门夜叉识虑恶，为我无钱谨关钥。兴阑却驾彩云归，别入红窗共君酌。
醉来兀兀乘扁舟，长溪水碧芙蓉秋。愿逢万丈龙须席，卷取月明归玉楼。
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圣主应乾运，龙飞肇神京。声教四敷宏，万方尽来庭。
云南际西陲，其俗尚甲兵。九伐正天讨，五旬悉芟平。
威服德以怀，承宣在贤能。赤绂辞凤阙，锦衣还边城。
为政万里外，愿言竭忠诚。绥静事不扰，公廉人自宁。
条章时上进，文化期大行。遐览舒已志，访古周民情。
黑水表禹迹，滇池扬汉旌。诸葛七纵奇，千载留令名。
礼乐本唐风，版筑备元经。贤守昔善治，感召神骏生。
丽江濯清沙，碧鸡罗翠屏。春风一拂嘘，瘴雨炎蒸清。
矧复地沃饶，居民乐农耕。牛马遍原隰，桄榔荫道程。
犀象向东来，溪谷腾光精。同文自兹始，亿载归盛明。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
倅乘淹荣序，封轺促觐期。
文章二台妙，昆弟五常眉。
树隐征邮密，花留祖盖迟。
秋毫供握处，春草见归时。
书笏人思对，垂橐客怆离。
羡君如彩凤，先集翠梧枝。
山雨暗连村，游人不到门。幽居斯道在，黄卷此心存。
世岂齐常变，吾方一静喧。竹禽如解意，相对语前轩。
百顷湖光一镜开，好山多处路萦回。长松落落凌空出，绿树阴阴绕涧来。
晴日暖云舒锦绣，淡烟疏雨暗楼台。吴歌楚舞俱陈迹，惟见春风长绿苔。
露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
绿茎扶萼正，翠菂满房圆。淡晕还殊众，繁英得自然。
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。
檀溪翠雾晓轮囷，共庆皇华诞玉辰。
偻指明宵三五夜，从头新岁八千春。
且烦皎月清边徼，行逐东风造禁宸。
留取棠阴蔽南岘，为陪羊杜寿苍珉。
