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毂毂复毂毂，怪禽安用啼。杏花已烂漫，月色正相宜。
提壶取新酒，酌我金屈卮。行恐风雨来，乱红辞旧枝。
尚恨碧城锁，阻邀白雪姬。耳边无清歌，素饮方自怡。
尔何骋鸣声，弹射不肯飞。初亦厌尔聒，既久不复疑。
但能怖愚俗，又足惊童儿。天翁造尔躯，无乃私自欺。
爪吻异雕鹗，安能司祸机。又不似群乌，凶报吉亦随。
白日窜深棘，夜鸣殊不栖。劝尔勿毂毂，凤凰倏来仪。
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裘薄知霜重，灯残觉夜阑。
为农宜废学，谢事等无官。
疏嬾贫难醒，沉绵死有端。
大儿千里至，聊复为加餐。
鹪鹩巢枝宽，大鹏溟海窄。不齐物之情，大小贵安宅。
一区扬子云，衡宇陶彭泽。何妨轮鞅稀，所憎廛市迫。
吾宗携家来，寒暑已屡革。寓舍得贾区，开门即广陌。
四邻共壁立，而无藩墙隔。昼通燔炙芬，夜悉笑语哑。
麇至窘宾朋，雨立愧臧获。传闻三径地，经始得长策。
良材蔽川下，贱售非难索。露廪发陈积，香饭流匙白。
群工闯户外，拱手听规画。愿速大厦成，却展抟风翮。
达人孤高与世疏，百年直寄犹须臾。归来掩关聊自如，人之不足等有馀。
乐哉下视濠梁鱼，逍遥自契蒙庄书。异时驭气游太虚，我知枝巢亦蘧庐。
劳师指示安心法，欲觅心安总未能。夜半披衣时自起，一庭残月浸觚棱。
孤亭十尺藏，梅花万株列。中有姑射仙，肌肤若冰雪。
新诗满眼颂张侯，桑陌欣传缓辔游。兵马独如司马逸，临城曾羡岳城幽。
即看播植春深浅，不问催科政拙优。剩与后贤论世德，臣清还似阿翁不。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
