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十里荷风盖尽倾，城中忆杀水边清。
催诗末用西湖雨，且送新凉入帝城。
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吾爱吾庐好，临池搆小亭。无人致青李，有客觅《黄庭》。
树古虫书叶，莎平鸟篆汀。吾衰岂名世，讵肯苦劳形。
湖边膏雨弄晴时，桃杏红争锦一机。
杨柳也如新及第，向人争舞绿罗衣。
东西坊本依城市，大小山今有弟兄。
拟卜幽栖分岭翠，好凭竹阁听泉声。
倦同飞鸟投林急，慵爱蜗牛戴屋行。
湖上一椽聊尔尔，扶犁权与老农耕。
满斟绿醑(xǔ)留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：229．
2、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2636．
绿醑：即绿色的美酒。
几许：犹言多少。
这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。
开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
梁鸿曾赋五噫歌，司马青衫泪亦多。一入利名皆苦海，元无生灭是恒河。
田家雨足宜粳秫，洞户风轻长薜萝。莫说王孙归未得，祗将离绪付春波。
世界随转轮，成坏各有劫。适值倾覆时，万法不必说。
以君循吏才，三年官于越。无端桴鼓鸣，伏莽寇窃发。
山县斗大城，城头黑云压。纷纷彼狼心，跃跃欲猪突。
君昔理常平，手曾治大猾。鸮音不能革，生性成梼杌。
到此播流言，官实通贼牒。作贼兼作官，满城耳喧聒。
城中西教徒，积恶鬼罗刹。闪闪苍鹰眼，磨刀咸欲杀。
公知事不可，大声作瞋喝。反激蚩蚩怒，一霎尽灭裂。
非无防御使，蠢蠢怯如鳖。噤不发一言，坐视民劫夺。
此客甫断头，彼奴复流血。乱刃白雨点，混杀到手滑。
狾犬狂号跳，奔马肆啼齧。但是县衙人，一见軏摧捽。
郎当子若孙，衣破脚不袜。同寮不肯留，望门走托钵。
指名遍搜牢，牵发互辫结。驱羊人屠肆，执棰尚鞭挞。
天堂变地狱，肉花碎片割。同时遭茶毒，彼此造何业？
君当就缚时，自知当永诀。上念我佛恩，如何得解脱？
下伤我母慈，如何保生活？可怜八十母，萧条几黄发。
追忆六年前，春酒寿筵设。君披宫锦袍，手执先朝笏。
公瑾与伯符，同年小一月。我歌寿人曲，登堂来拜谒。
孙曾六七枝，一一芝兰茁。最小耳银珰，靧面白胜雪。
谁料采衣舞，回旋仅一瞥？覆巢无完卵，雏鸟鸣亦绝。
闻今既半年，未悉子存殁。家人畏惊倒，相戒咸结舌。
入则围红裙，出乃易墨绖。母尚倚闾望，朝夕拜菩萨。
念子归何迟，此别太契阔。岂知望子台，早既堆白骨。
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佛力犹有尽，何况身生灭。将头临刃时，定知不惊怛。
独怪耶稣教，瓣香曾未爇。如何偕教徒，一例受磨折？
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细雨庭皋湿翠苕。深红浅碧缀良宵。东风惹得燕嗔娇。
杨柳丝摇春不定，梨花粉褪月无聊。年年空自锁春饶。
