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雨足敛烟云，山晴开锦绣。良哉信心人，知有向上窍。
携家上崔嵬，法席为宏开。五百阿罗汉，掷锡与浮杯。
赴供如云集，寿山增岌岌。次男慧性开，念念皆迪吉。
径山不覆藏，言外要承当。风云重际会，归去侍清光。
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日炙风吹知几年，玄中密意妙难传。当机若见首山老，直下应须了目前。
宿枕余醒，残衾恋梦，晓眠欲起还止。清明才过也，顿风里连吹红雨。
柳丝如许。几曾挽东君，暂毋归去。相思处，低回寻遍，旧曾游路。
凄楚。更一番寒，尽酿阴成雨，天公无主。华年随逝水，问明镜朱颜存否。
深深庭宇，已翠欲成堆，不堪回顾。应须记，春魂多在，锦囊诗句。
献寿椒花泛渌醪，迎祥朱户怙仙桃。
影庭玉殿炉烟起，霭霭卿云瑞日高。
凝结自太古，苍崖潜閟深。炎蒸当六月，皎洁正千寻。
金盌通珠液，青蝇避玉砧。焦劳方旰昃，聊可沃君心。
借扇不必佳，所贵在及时。郁然暑溽际，爱此风披披。
我岂乏此物，箧笥偶不随。中流一失船，万斛将奚为。
古人忍冻死，不恨囊无衣。暑岂不可忍，怜君非挺之。
我当还君扇，君当还我诗。我诗若不还，却问借者谁。
谁言谭郎貌似我，执手问人还似无。寸心明白已如此，区区形似终模糊。
我昔知子因子诗，晓月残雪风鸣枝。境清音寥意飘忽，虎井数篇犹可思。
吴江楚峤两辽阔，期子不来空岁月。西湖烟水我为乡，岂知此中有谭郎。
十年相求始相得，停车下船各叹息。歘然魂魄化为一，异者衣裳与巾舄。
城中兄弟情好偏，非我与子神不全。两山红叶正相待，子诗我画交无嫌。
我家震泽梅花里，湖气花光三十里。留子共度梅花时，且待春深上湘水。
回看巴路在云间，寒食离家麦(mài)熟还。
日暮(mù)数峰青似染(rǎn)，商人说是汝州山。
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
参考资料：
1、黄绍筠．中华古典诗歌吟味：西泠印社，2001：472
2、马鑫．新编唐诗三百首：未来出版社，2006：131
巴路：巴山小路。巴，古国名，在今川东、鄂西一带。寒食：寒食节，指三月。麦熟：小麦成熟，指五月。
染：点染，书画着色用墨。汝州：今河南省临汝县。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
三、四两句转写前路所见景物。“”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这个特定情况，就是上面所说的归程即将结束，已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头，对盼归心切的旅人来说，无疑是具有很大吸引力的，对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际，忽见数峰似染，引人瞩目，不免问及同行的商人，商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心，听者有意，此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦，一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境，只淡淡着笔，将所见所闻轻轻托出，而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
