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防敌无时节，论兵有是非。屯营蕃马健，部落汉人稀。
土屋穿寒月，毡裘护铁衣。相逢一樽酒，分首雪中归。
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倏忽平为险，分明假夺真。
避俗年来聊避喧，移家犹未问桃源。
雨晴门巷皆山色，花落春衣半酒痕。
身在江湖谁是客，心空梦幻已忘言。
游丝柳絮偏无赖，遍逐东风去绕村。
一水泻寒玉，数峰罗翠屏。
渔樵自来往，不悟落丹青。
灵岩一片云，曾为作雨起。风吹还故山，松筠澹相倚。
秋高霜露寒，酒热鲈鱼美。少宽忧世怀，微醉有妙理。
子来已冬深，仅得数夕款。寒窗听谈道，未厌白日短。
从来不饮酒，万事付茗盌。别去今几日，荒阶月犹满。
试续儒林传，之人迹已陈。归魂钟阜夜，复魄董溪春。
忆昔初观国，乘时早致身。家声汉司马，冑教古成均。
学术诸生识，才华六馆亲。南宫燃烛夕，北省听銮晨。
秘阁诗书旧，容台礼乐新。讨论抽邃典，制作迈常伦。
信是闺中彦，端为席上珍。春官方载笔，东郭已埋轮。
雕鹗期高奋，骅骝且远巡。薇垣莲幕客，乌府绣衣人。
岂独司喉舌，犹应领缙绅。青冥来健翮，沧海起修鳞。
王气幽州歇，妖氛国步屯。依刘西适洛，恋阙北过秦。
贾傅俄悲鵩，宣尼竟泣麟。风尘辞组日，江汉负羁臣。
殷士皆登用，黄公独隐沦。《黍离》兴叹切，《麦秀》入歌频！
牢落征涂上，飘零甬水滨。时艰怜子孝，岁俭感妻仁。
我羡陶元亮，人誇贺季真。如何遽凋谢，况乃久邅迍。
已矣成长往，哀哉付劫尘。黔娄衾不足，原宪数方贫。
笔冢名空在，文场事已泯。行囊犹简牍，旅冢但荆榛。
听雨尝连榻，吟风更接茵。玉山涵远润，金井漱馀津。
白首论交地，黄泉诀别辰。分财悲鲍叔，投辖失陈遵。
北海谁求隐，东都罢对宾。向来知己泪，沾洒满衣巾。
妾身兮不令，婴疾兮来归。
沉滞兮家门，历时兮不差。
旷废兮侍觐，情敬兮有违。
君今兮奉命，远适兮京师。
悠悠兮离别，无因兮叙怀。
瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。
思君兮感结，梦想兮容辉。
君发兮引迈，去我兮日乖。
恨无兮羽翼，高飞兮相追。
长吟兮永叹，泪下兮沾衣。
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
