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华屋沈沈野外居，茂林清荫绕门闾。
移花植果心无事，抱子弄孙欢有余。
闲过西畴观刈穫，懒寻南郭命巾车。
问君为圃嗟予晚，便拟归休学二疏。
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我还京口去，君入浙东游。
风雨孤舟夜，关河两鬓秋。
出江吴水尽，接岸楚山稠。
明日相思处，惟登北固楼。
宝剑青骢马，秋高出塞行。田公新受律，武子旧传兵。
鼓角边云惨，旌旗海日明。穹庐莫南徙，中国有长城。
孤猿逸重巘，清啸久不闻。中怀为牢落，日跂吴山云。
宓子有深致，远将清思分。萧飒野人姿，慰我澧江濆。
动静得真性，超然离世纷。春华二月来，苑囿争敷芬。
谁言关闭趣，聊以乐朝曛。毋怀故山归，吾将汝为群。
人夸之子得春早，道眼看来春最迟。
万木已悲欲瘦，一花才与水相宜。
乾坤寂寞常如客，今古平章无尽诗。
说著色香犹近俗，丹心祗许伯夷知。
君是故乡人，同作他乡住。
同来不同返，惆怅临分处。
手把长干花，回望长洲树。
恐起忆家心，愁题送君句。
千骑西南最上头，雪山晴色照吴钩。高牙大纛行春暇，满酌郫筒酹武侯。
楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去！上马苦匆匆，琵琶曲未终。
回头凝望处，那更廉纤雨。漫道玉为堂，玉堂今夜长。
起首“楼头尚有三通鼓，何须抵死摧人去！”这两句是牢骚话：刚刚二更时分，城楼上还要敲三通鼓才天亮，何必这么死命地催人走呢！据宋洪迈《夷坚甲志》卷四，翰林学士孙洙某晚正太尉李端愿家欢宴，有美女侍妾奏乐助兴，恰逢此时朝廷宣召，心下不愿，故出怨语。“何须抵死催人去”就是本此而发的牢骚。说：“尚有三通鼓”，而不说已过二更，表示离天亮还早，希望多玩一会儿。但留连不舍之意横遭阻抑，自然转化为憾恨之情。“抵死”，犹言死命、拚命，形容竭力。对于皇帝宣召，竟是如此不情愿，可见这夜宴是何等令人留恋。“上马苦匆匆，琵琶曲未终”，一边匆匆上马，一边却还恋顾那美妙的琵琶声，深以未听到曲终为憾。琵琶的诱人魅力来自那位弹奏的女子，言外蕴含着对其人的深情眷恋。然而迷人的女乐，终究抵不住皇命的催逼，他只得无可奈何地上马离去了，但那声声琵琶似乎一直萦绕耳际。上片四句，一气流注，节奏快速，皇命催人、刻不容缓的气氛顿出，从而反衬出词人不愿从命而又不敢违命的矛盾感情。
过片写主人公恋恋不舍，人虽已上马，心尚留筵间，一路上还出神地回头凝望。但马跑得快，老天更不凑趣，又下起蒙蒙细雨，眼前只觉一片模糊，宛如织就一张漫天的愁网，连人带马给罩住了。“廉纤雨”，蒙蒙细雨。“无边丝雨细如愁”，这廉纤细雨，既阻断了视线，又搅乱了心绪；借景语抒情，情景凑泊而有酝藉之致。“漫道玉为堂，玉堂今夜长！”玉堂，翰林院的别称。玉堂供职是作者平时所自以为宋宠的，此夜却感到一种前所未有的无聊和索寞。从一个充满美酒清歌的欢乐世界，硬生生地被抛到宫禁森严的清冷官署，其懊丧和恼恨可想而知。“玉堂今夜长”，大有长夜难捱之感。对照开头“城头尚有三通鼓”，同时对于时间的感受，竟有如此不同的心理变化。这一起一结也自然形成两种情境的鲜明对比，使这首小词首尾相顾，有回环不尽之妙。
