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鲲鹏意气鹤精神，髣髴风流贺季真。三顾岂无天下计，百年空老梦中身。
兵尘满眼谁知己，儒术谋生每误人。长啸归来寻旧隐，石田茅屋未全贫。
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河东有句不空传，但寄襄阳孟浩然。多虑皆能成白发，一尘莫遣到丹田。
此身彭泽杯中老，浮世邯郸枕上眠。常恨今时无大雅，看君发愤补亡篇。
抗志青霞上，高情复见今。
五言冠诗眼，三叠玩琴心。
世业含香地，传衣翰墨林。
朝端方籲俊，正始有遗音。
岭表生民泽可涯，九泉吾恐跃枯骸。豁开天日惊人眼，指点江云咏此怀。
弄钓不生鲸尾浪，入山休捃鹿门鞋。松根坐满庐冈月，夜引壶觞望泰阶。
臣工袒割紫鳞肪，辞藻辉飞白玉堂。五色云中扶日毂，九霞杯里酌天浆。
又从禹范开皇极，重拾尧蓂纪岁阳。古桂长承新雨露，绵绵根柢发天香。
山上非烟霭四隅，山前梗稻绿成区。
留云有计低檐额，得月从多彻户枢。
直是春台熙远俗，聊为丰屋诗宏图。
公来日出千林迥，却笑新亭咏小湖。
手种青松一万栽，山堂留得翠屏隈。推窗绿树排檐入，临水红桃对镜开。
山雉雊迎朝日去，野禽啼傍夕阳来。老妻亦有幽栖意，数日迟留不肯回。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
