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尘世离阔苦，一别易寒暑。弹指十五年，翁今定何许。
闻在潜山头，僧寺有谁语。方瞳狎鸥鸟，秃发照獐鼠。
蹒跚狭虎囊，借醉忘尔汝。平生心所尊，安得伴游举。
我友余伯皋，远游复羁旅。当为翁慨然，斗酒气相与。
旦夕广文来，雅趣非凡侣。岂不能趋风，击鲜宰肥羜。
独恨海潮边，恋禄赡儿女。怅望春色深，风花暗吴楚。
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篝火下脩岭，褰衣涉清川。夜投故人庐，洞壑藏真仙。
一水远萦纡，两山对蜿蜒。但见烟云深，不识车马喧。
主人敬客至，杯酒罗堂前。诸孙竞劝酬，烹羊杂鸡鲜。
同来二三人，妙语争春妍。此会良独难，达旦不复眠。
鸡鸣秉烛游，到君新池边。中有读书堂，藏书足精研。
把笔记姓名，徘徊怅无缘。天明驱车去，去上层冈巅。
回首三叹息，安得数亩田。结茅与君邻，啸傲终残年。
二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
柴门相对月华新，月上梅梢绝点尘。
却是嫦娥工性巧，不须泓颖画全身。
雨后梨花片片残，飞来如露湿阑干。一花一木寻常见，到得离时却耐看。
一回首处一凄然，弱质曾经住两年。呼婢留心检妆盒，莫教人拾旧花钿。
日斜飞尽往来尘，为怕春愁恋酒樽。醉里不知归去晚，先声留著颢华门。
竟日东风吹细雨。吹不转，天涯絮。便倚尽、长亭多少树。
春去也，人难住。人去也，春难住。池馆依然行乐处。
何事耽羁旅。待相见、重倾离别绪。人归也，春无语。
春归也，人无语。
飞鹢朝暾霁，停骖午漏分。客心随水急，人语隔江闻。
雨过添清气，风生爱縠纹。中流归棹稳，跂望有来群。
