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省事遥知多杜门，拥炉寻睡定温温。年来尚喜常同赋，日近还当不复言。
略去便回须管学，可行时止是丘园。雪寒江浅潮头小，舟到泉溪春已暄。
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东望悠悠我所思，老当益壮尚知期。极知后会相思日，应话前因欲别时。
往事是谁人去住，浮荣徒自位高卑。仲宣楼上春风里，只好疏帘看弈棋。
青青客舍付离骚，岁月峥嵘又一朝。不奈驱驰堕烟海，少迟盘礴对风潮。
弹冠自笑平生拙，落笔谁容万景骄。秋入壮怀探禹穴，吴天回首越山遥。
昔闻孙兴公，尝赋飞流水。
至今福庭地，犹属羽人里。
瀑泉天半来，界道见清泚。
迢迢白虹贯，隐隐玉龙起。
宇宙虽云宽，壮观知能几。
谷帘信有之，界图宁辨此。
清秋饶爽气，朱夏绝埃滓。
何当振金策，逍遥山之趾。
眺览既惬适，啸歌何穷已。
青鞋未成往，抚己空自鄙。
晓漏鸣珂谒建章，春风载酒出长杨。词华并数西台妙，握草同称大国香。
玉树月明堪自倚，金茎秋色坐相望。故人为郡逢摇落，日夕看云忆帝乡。
菊下呼儿典缊袍，相看无酒目空蒿。两花迭出金杯大，数叶轻攒翠羽高。
就手折来香澹澹，满头簪得乐陶陶。曲生有意来相觅，留得芬芳荐蟹螯。
久荒诗律废陶钧，妙句佳君语意亲。
便欲支筇到岩底，不须拍赠陇头春。
荆(jīng)山一片玲珑。分付冯(féng)夷( yí)，捧出波中。白羽香寒，琼(qióng)衣露重，粉面冰融。知造化私加密宠，为风流洗尽娇红。月对芙蓉，人在帘栊(lóng)。太华朝云，太液秋风。
你就像荆山的一块美玉，被水神从水波中捧出。肌肤像洁白的羽毛，散发出幽幽清香；精美的衣裳仿佛缀满了晨露闪闪发光；涂着脂粉的面庞，似那正在融化的冰雪。造物主私下里肯定对你暗加宠爱，为了让你风流无限，把你清洗得如此娇美。皎洁月光洒在荷花丛里，你独自倚靠在窗边。让我想起华山美妙绝伦的朝霞，太液池中缓缓吹过的秋风。
参考资料：
1、肖东发主编；李勇编著.散曲奇葩散曲历史与艺术特色【M】.北京:现代出版社，2015，45.2、（元）关汉卿著；方青羽著.中侨彩图馆元曲三百首彩图馆【M】.2016，284.
蟾宫曲：元曲牌名，属北曲双调，字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四的10句，但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令，或用在双调套曲内。荆山：在湖北南漳县西，以产玉著称，名闻天下的“和氏璧”即产于此。分付：交给。冯夷：水神。白羽：白色羽毛。太华：即五岳之一的华山，在陕西华阴县南。华山以山顶池生千叶莲花得名，又峰顶若莲形，称“玉井莲”。太液：皇家宫苑内的池沼。芙蓉即荷花，亦属莲。
这是一首写人小令。首句切“玉”字，“荆山”“玲珑”都是玉的名称，“玲珑”还有表现美玉形象的意味。三句括出“冯夷”“波中”，为“玉”过渡到“莲”作准备，以下就几乎句句述莲了。“白羽”化用了杜诗，杜甫在《赠已上人》中有“江莲摇白羽”的句子。“白羽”“琼衣”“粉面”，无一不是对白莲花花姿的生动比喻，在诗人心目中，“玉莲”的基本特征应该是洁白的。“洗尽娇红”“月对芙蓉”，将”玉莲”之白发挥得淋漓尽致。
末两句则直接扣合“五莲”或“白莲”，足见作者的巧思。然而，作品并非单纯地卖弄游戏技巧，而是尽力以玉莲花的粹美来比喻人物，表达了对张玉莲清雅脱俗、出污泥而不染的品质的赞美。如“为风流洗尽娇红”“月对芙蓉，人在帘栊”，就明显地含有张玉莲身处青楼而守身自好的寓意。又如“太华朝云”，“太液秋风”，在影射人名的同时，借助仙家和皇家景物的意象，映示了玉莲的清逸和优雅。全曲造语婉丽，对仗工整，怜香惜玉之情溢于言表。
