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篱雨檐风落井梧，山幽时复见樵苏。近秋依约能鸣雁，长夏无过暂止乌。
新面已多犹可饼，旧醅将少欲何酤。章泉二老瑞峰远，怅仰空成耳热呼。
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水边篱落西湖老，结伴寒标归计早。
月昏香动幅巾时，铁石广平犹压倒。
新来昌谷闢藩墙，密花疏干添环抱。
等闲诗酒奉周旋，何以文书频苦恼。
三学上书，冤乎天哉，哲人已萎。自纲常一疏，为时太息，典刑诸老，尽力扶持。方哭南床，继伤右拨，死到先生事可知。伤心处，笑寒梅冷落，血泪淋漓。人心公论难欺。愿君父、明明悟此机。昔范阳，祸成新室，说著当年人噬脐。君知否，但皇天祚宋，此事无之。
清班曾见六龙飞，晚落天涯远日畿。
边月空悲新雪鬓，京尘犹染旧朝衣。
江山壮丽诗难敌，风物萧条醉绝稀。
赖有东湖堪吏隐，寄声篱菊待吾归。
我读适越纪，思君适越吟。越吟一声风飒飒，高山流水谁知音。
钟期伯牙今已矣，劝君勿抚朱丝琴。急弦促节未易竟，相对浮云万里阴。
严陵之风高可拂，洗涤蕴内除烦襟。羊裘大泽不复辨，惟见削壁两石欹嵚岑。
潮水之潮何时还，落尽千山与万山。山山斗作芙蓉色，眼看壮士凋朱颜。
三十六根连地轴，罗浮雁荡同跻攀。达磨手提一只屦，麻姑耳后垂双环。
人生去住曾何定，四岭黄云春树暝。师门使火入虚无，列子乘风凌溟涬。
吴歌白苧出兰房，越女采莲移暮艇。沉沉沧海起红轮，瞋目大叫云中迥。
子今杖策跨崆峒，我将赤脚蓬山顶。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
翠岩不是不说，只为无个季节。
今朝快便难逢，一句为君剖决。
露柱本是木头，秤鎚只是生铁。
诸人若到诸方，莫道山僧饶舌。
譬如田家，所仰黍稷。
要当早夜，勤于种植。
惰而自安，不稼不穑。
岁云暮矣，何由足食。
